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標 題曹正文/古龍的人物再現手法
發信站交大資訊次世代BS2 (Sat Jul 24 07:16:11 2010)
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所謂人物再現手法,指作家讓某一部小說中的主角或重要人物,在另外幾部小說
中重複出現,通過這些人物在各個不同時期的經曆與所表現的特征,更深刻地揭示人
物性格的各個側面。由于這些人物的經曆與性格特征相互聯系,并在後幾部中有所發
展,使小說在群體上形成一個整體觀。
法國大文豪巴爾紮克成功地運用了這一藝術表現手法。他筆下的沒落貴族子弟拉
斯蒂涅,在《高老頭》中還有良知,後來才成爲初出茅廬的野心家;可是在《紐沁根
銀行》裏,拉斯蒂涅已成爲投機的好手;到了《幻滅》中,拉斯蒂涅則當了男爵;在
《不知道自己是演員的演員》中已上升爲伯爵,還當上部長,成爲無恥的政客。其他
人物如伏脫冷、鮑賽昂夫人也曾在多部作品中再現。整部《人間喜劇》,再現人物達
四百多個,分散在七十五部作品之中。其中以《交際花盛衰記》中再現人物最多,超
過一百五十個。他将自己的小說組成一幅社會風俗畫。
這種藝術表現手法,在中國是古已有之。《水浒傳》之後有《水浒後傳》;《西
遊記》之後有《西遊補》;《三俠五義》之後有《小五義》、《續小五義》,但這些
續書并非原作者所寫。真正能體現人物再現手法的,當推金庸、梁羽生與古龍。金庸
寫的《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》三部曲,就使許多人物有層次
地在不同時間、環境中展現他們的性格變化。又如《雪山飛狐》與《飛狐外傳》也運
用了這一藝術表現手法。梁羽生在他創作的三十五部作品中,就有多部小說屬于系列
小說,其中規模最大的是多達二十部的“天山派”系列。
在這方面,古龍也運用得十分成功。楚留香的最早出現,是在《鐵血傳奇》(《
血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》)中,以後又在《蝙蝠傳奇》、《桃花傳奇》
、《新月傳奇》中再現。陸小鳳、西門吹雪、老實和尚是《陸小鳳》的主角,但又在
《劍神一笑》中再現。傅紅雪也先後在《天涯·明月·刀》與《邊城浪子》中兩度再
現。《陸小鳳》中的花滿樓,又在《天涯·明月·刀》中再現。再如《圓月彎刀》中
出現的龍小香(真名龍天香),則是《多情劍客無情劍》中龍嘯雲的曾孫女,而那個
郭雲龍又是郭嵩陽的後裔。
由此可見,古龍寫人物有系列章法,他将自己喜愛的一批人物劃分爲四個時代,
第一個時代是沈浪(《武林外史》)的時代,第二個時代是李尋歡(《多情劍客無情
劍》)的時代,第三個時代是葉開(《九月鷹飛》)的時代,第四個時代是傅紅雪(
《天涯·明月·刀》)的時代,并把許多人物的後人與弟子串聯起來,這樣的寫法,
對小說的整體機構與人物形象性格的深化以及情節的貫穿,無疑都起到了銜接的作用,
并且又适合中國讀者的傳統欣賞胃口,也使作品的主題表現産生立體效應與多層次的
藝術魅力。
古龍在他的新派武俠小說中,借鑒中國傳統小說和巴爾紮克的人物再現手法,做
到了“古爲今用”,“洋爲中用”。《多情劍客無情劍》是古龍的一部代表作,他塑
造的“小李飛刀”李尋歡一炮打響之後,衆多讀者對這部情節曲折、懸念叠起的小說
一再叫好。古龍又在其他多部作品中續寫主要人物的命運。《九月鷹飛》就是較成功
的一部,書中的上官小仙就是《多情劍客無情劍》中金錢幫幫主上官金虹的女兒,書
中的葉開又是李尋歡的弟子,其他如百曉生等人的影子也貫穿在《九月鷹飛》之中。
但《九月鷹飛》又不是《多情劍客無情劍》的第四卷,隻不過讓武林人物的弟子與後
人,重新構成一部新作品,并從整體上将李尋歡--葉開這些代表人物有機結合起來
,顯示了古龍武俠小說的整體性。
從古龍的人物再現手法來看,可以幫助我們認識作者藝術表現力的進一步成熟。
《鐵血傳奇》中的楚留香,人物形象比較單薄,但到了《蝙蝠傳奇》與《新月傳奇》
中,楚留香不僅武藝更加高超,而且性格有立體感,如楚留香與新月一段對話,他更
多的是感歎與沉默,顯示了一個成熟男性的襟懷;又如楚留香瞞了胡鐵花,單身赴會
“天王号”,他的沉着以及面對失敗的苦笑,都寫出“風流香帥”的另一個側面的個
性。而在《桃花傳奇》中,楚留香性格特征越來越鮮明,他的智慧也得到了更高層次
的體現。他經受了一次又一次“溫柔陷阱”的考驗。
古龍的武俠小說,既繼承中國傳統的文學手法,又借鑒和滲透了西洋現代藝術手
法,并有機地結合起來,這就兼顧了老讀者與新讀者的不同藝術欣賞習慣,從而創造
出武俠小說的新品種。
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