http://www.rxgl.net/bbs/thread-7938-1-1.html 　　所谓人物再现手法，指作家让某一部小说中的主角或重要人物，在另外几部小说 中重复出现，通过这些人物在各个不同时期的经历与所表现的特征，更深刻地揭示人 物性格的各个侧面。由于这些人物的经历与性格特征相互联系，并在後几部中有所发 展，使小说在群体上形成一个整体观。 　　法国大文豪巴尔紮克成功地运用了这一艺术表现手法。他笔下的没落贵族子弟拉 斯蒂涅，在《高老头》中还有良知，後来才成爲初出茅庐的野心家；可是在《纽沁根 银行》里，拉斯蒂涅已成爲投机的好手；到了《幻灭》中，拉斯蒂涅则当了男爵；在 《不知道自己是演员的演员》中已上升爲伯爵，还当上部长，成爲无耻的政客。其他 人物如伏脱冷、鲍赛昂夫人也曾在多部作品中再现。整部《人间喜剧》，再现人物达 四百多个，分散在七十五部作品之中。其中以《交际花盛衰记》中再现人物最多，超 过一百五十个。他将自己的小说组成一幅社会风俗画。 　　这种艺术表现手法，在中国是古已有之。《水浒传》之後有《水浒後传》；《西 游记》之後有《西游补》；《三侠五义》之後有《小五义》、《续小五义》，但这些 续书并非原作者所写。真正能体现人物再现手法的，当推金庸、梁羽生与古龙。金庸 写的《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》三部曲，就使许多人物有层次 地在不同时间、环境中展现他们的性格变化。又如《雪山飞狐》与《飞狐外传》也运 用了这一艺术表现手法。梁羽生在他创作的三十五部作品中，就有多部小说属于系列 小说，其中规模最大的是多达二十部的“天山派”系列。 　　在这方面，古龙也运用得十分成功。楚留香的最早出现，是在《铁血传奇》（《 血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》）中，以後又在《蝙蝠传奇》、《桃花传奇》 、《新月传奇》中再现。陆小凤、西门吹雪、老实和尚是《陆小凤》的主角，但又在 《剑神一笑》中再现。傅红雪也先後在《天涯·明月·刀》与《边城浪子》中两度再 现。《陆小凤》中的花满楼，又在《天涯·明月·刀》中再现。再如《圆月弯刀》中 出现的龙小香（真名龙天香），则是《多情剑客无情剑》中龙啸云的曾孙女，而那个 郭云龙又是郭嵩阳的後裔。 　　由此可见，古龙写人物有系列章法，他将自己喜爱的一批人物划分爲四个时代， 第一个时代是沈浪（《武林外史》）的时代，第二个时代是李寻欢（《多情剑客无情 剑》）的时代，第三个时代是叶开（《九月鹰飞》）的时代，第四个时代是傅红雪（ 《天涯·明月·刀》）的时代，并把许多人物的後人与弟子串联起来，这样的写法， 对小说的整体机构与人物形象性格的深化以及情节的贯穿，无疑都起到了衔接的作用， 并且又适合中国读者的传统欣赏胃口，也使作品的主题表现産生立体效应与多层次的 艺术魅力。 　　古龙在他的新派武侠小说中，借鉴中国传统小说和巴尔紮克的人物再现手法，做 到了“古爲今用”，“洋爲中用”。《多情剑客无情剑》是古龙的一部代表作，他塑 造的“小李飞刀”李寻欢一炮打响之後，衆多读者对这部情节曲折、悬念叠起的小说 一再叫好。古龙又在其他多部作品中续写主要人物的命运。《九月鹰飞》就是较成功 的一部，书中的上官小仙就是《多情剑客无情剑》中金钱帮帮主上官金虹的女儿，书 中的叶开又是李寻欢的弟子，其他如百晓生等人的影子也贯穿在《九月鹰飞》之中。 但《九月鹰飞》又不是《多情剑客无情剑》的第四卷，只不过让武林人物的弟子与後 人，重新构成一部新作品，并从整体上将李寻欢－－叶开这些代表人物有机结合起来 ，显示了古龙武侠小说的整体性。 　　从古龙的人物再现手法来看，可以帮助我们认识作者艺术表现力的进一步成熟。 《铁血传奇》中的楚留香，人物形象比较单薄，但到了《蝙蝠传奇》与《新月传奇》 中，楚留香不仅武艺更加高超，而且性格有立体感，如楚留香与新月一段对话，他更 多的是感叹与沉默，显示了一个成熟男性的襟怀；又如楚留香瞒了胡铁花，单身赴会 “天王号”，他的沉着以及面对失败的苦笑，都写出“风流香帅”的另一个侧面的个 性。而在《桃花传奇》中，楚留香性格特征越来越鲜明，他的智慧也得到了更高层次 的体现。他经受了一次又一次“温柔陷阱”的考验。 　　古龙的武侠小说，既继承中国传统的文学手法，又借鉴和渗透了西洋现代艺术手 法，并有机地结合起来，这就兼顾了老读者与新读者的不同艺术欣赏习惯，从而创造 出武侠小说的新品种。 -- ※ Origin: 交大次世代(bs2.to) ◆ From: 61-64-209-35-adsl-tpe.dynamic.so-net.net.tw