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標 題曹正文/古龍小說的書名
發信站交大資訊次世代BS2 (Mon Jun 28 19:41:47 2010)
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曹正文/古龍小說的書名
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讀一本書,我們首先會注意它的書名。小說的書名是否精彩,作家和讀者都不會等閑
視之。
中外名著的不少書名,往往滲透了作家的良苦用心。如法國批判現實主義作家司湯達
在《司法公報》上看到一宗家庭教師殺害女主人公的刑事案件,激發了他的靈感,創作了
一部名叫《于連》的長篇小說。但在校印期間,他改用《紅與黑》作書名。“紅”與“黑
”,具有象征意義。“紅”象征拿破侖時代,“黑”象征封建黑暗統治。這是一種解釋。
其二,從于連選擇的生活道路來看,“紅”代表軍隊的紅色軍裝,“黑”代表教士的黑色
道袍。第三,這兩種顔色在小說的場面中也有一定意義。德·瑞那夫人是死在用深紅色窗
簾遮蓋下的禮拜堂,而瑪特兒小姐是穿了一身黑衣服出場的。正因如此,《紅與黑》的封
面設計者就用這兩種顔色來預示一場沖突與悲劇的開始。再如茅盾的長篇小說《子夜》,
也頗具匠心。子夜,是指夜十一時到淩晨一時,這是夜已深沉而黎明未臨的時刻,是整個
夜中最黑暗的階段。茅盾用“子夜”來暗示舊中國正處于這樣一個特殊階段,民族資本家
吳荪甫終于敵不過買辦金融資本家趙伯韬而失敗,不是他本人的無能,是緣于那個時代背
景。而“子夜”又點出夜雖然黑暗,但已是子夜,黎明在即。同樣,曹禺的《日出》通過
全劇尾聲來表現人們對光明的追求,老舍以《月牙兒》來寫妓女的生活暗淡與殘缺,都顯
示了書名特有的重要意義。
相比之下,中國武俠小說的書名則比較簡單而平直。清代與近代的俠義小說,書名大
抵取忠義與刀光劍影爲主。如《兒女英雄傳》、《施公案》、《三俠五義》、《荒江女俠
》、《十二金錢镖》。這類小說的書名沿襲很久,已成公式。直到新派武俠小說的崛起,
才有所改觀。
金庸在起書名上十分講究。如《飛狐外傳》就别開生面。“飛狐”一詞,即書中主角
胡斐姓名之諧音對調,又是胡斐的性格與武藝的精辟概括。《天龍八部》取自佛經,顯示
了作者對佛學有所研究。《笑傲江湖》這個書名也取得巧妙,整部書是一部悲劇,但作者
偏偏要說“笑傲江湖”,這自然有注腳,因爲這部書從頭到尾都是寫令狐沖放蕩不羁,不
肯遵從世俗規範行事。
步金庸後塵的港台武俠小說家在書名的創新上,從總體而言未能有新的突破,陳青雲
的《殘肢令》、《金蛇枝》;秦紅的《霹靂琴》、《武林第二街》;柳殘陽的《落日屠龍
》、《傲爺刀》、《血煙劫》、《千手劍》;東方玉的《一吻江湖》、《武林狀元》;諸葛青雲的《
梅花血》、《英雄長劍美人情》;秋夢痕的《八變狼狐》、《九劍群花》;蕭逸的《紅燈
盜》、《風雷谷》;雲中嶽的《劍海情濤》、《血漢妖狐》;上官鼎的《八極神童》、《
月落大地》;憶文的《殺人殿》、《驚虹漂光劍》;卧龍生的《小邪神》、《飛花劍影》
;曹若冰的《神眼劫》、《雙龍江》,這些書名幾乎大同小異,無不在兵器、俠義上做文
章,有的帶點恐怖驚險色彩,恐怕這也與出版商選擇這樣有刺激性的書名來吸引讀者有關
。
例外的是古龍,尤其是他後期的作品。較有特色的題目可分爲三類。一類是追求詩情
畫意,如《流星·蝴蝶·劍》,《劍·花·煙雨江南》、《天涯·明月·刀》。第二類是
帶有寓意的,如《九月鷹飛》、《午夜蘭花》、《七種武器》。第三類是帶有矛盾的書名
,如《陸小鳳》這個書名,人們很可能聯想到書中主人公是個女孩子,其實卻是一個“長
了四條眉毛”的男子漢。《多情劍客無情劍》,“多情”與“無情”看似矛盾,其實卻揭
示了一個俠士内心的沖突。《英雄無淚》、《大人物》也各具匠心。古龍小說的題目,有
的很雅,如《歡樂英雄》、《絕代雙驕》、《名劍風流》、《彩環曲》。有的書名充滿了
動感,如《那一劍的風情》、《火并蕭十一郎》、《三少爺的劍》、《七殺手》、《鳳舞
九天》。這類題目都較含蓄,也有美感。這無疑是古龍在作武俠小說上的又一個變革創新
。
當然,在古龍留下的六十七部武俠小說中,也有的書名未盡其美,如《拳頭》、《血
鹦鹉》之類;還有的書名較雷同,他以刀與劍作書名就有好幾十部,如《風雲第一刀》、
《圓月彎刀》、《碧玉刀》、《飛刀,又見飛刀》、《風鈴中的刀聲》和《湘妃劍》、《
劍客行》、《劍玄錄》、《怒劍狂花》、《長生劍》、《三少爺的劍》、《那一劍的風情
》等等。
由此想到,武俠小說是中國傳統古典小說演變出來的品種,要使武俠小說不斷在藝術
上創新,很有必要從書名到題材,從構思到寫法上都進行突破求新。古龍在小說書名上的
探索,正是他武俠小說具有創新精神的一方面生動體現。
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