3、丁甯——關鍵詞：犧牲 古龍曾在《風鈴》的前言《風鈴·馬蹄·刀》 裏寫道：要消除血腥和暴力就必須 付出犧牲，而犧牲自己是非常困難的事，可是并非沒有人會去做。丁甯無疑就是 他要贊頌的那一個。 我以爲，在《風鈴》裏，丁甯的犧牲就是他想要表現的主題。 可是這個主題因爲書寫過程的暧昧不明被弄得支離破碎，顯得很沒有說服力。面 對因夢殘酷的報複，丁甯毫不辯解地承受下來并選擇寬恕。如果古龍不是讓丁甯 與因夢發生感情也許會處理得更不落俗套，更能襯出這種犧牲的偉大和感人。而 讓丁甯和因夢發生感情的後果是使得丁甯的犧牲有淪爲私情之嫌。這一點在丁甯 對待同樣在不知情的情況下幫助因夢報複他的慕容秋水和韋好客時顯得特别突出， 雖說這兩個人身爲他的好友在得知了真相之後仍打算置他于死地确實太過分，可 是從這裏至少可以看出他們的友情并沒有傳說中那麽牢固可靠。 丁甯不是另一個李尋歡，也不可能是另一個葉開，古龍大概也不知道該拿他怎麽 辦才好。于東樓的代打盡管拙劣卻出乎意料地解決了所有的難題。隻是在脫去了 丁甯犧牲的外衣之後，将丁甯這個黑色男人暴露在陽光底下，完全抹殺了他應有 的魅力。 4、挑刺 總的來看，《風鈴》的語言無疑是優美的，幾個配角人物的塑造也相當出色，而它所 貫穿的哲理常常讓人要把它當作哲理詩來解讀——篇中的很多章節完全可以當作一篇 美文，甚至是一首詩來讀，比如開篇的“白色屋中的白色女人”，比如後文的“刀魂 與花魂”一章。與《天涯》相比，《風鈴》更接近詩，《天涯》是具有詩的靈性，而 《風鈴》本身就是詩，但它又不可避免地存在很多毛病。 首先，于東樓的續寫就是最大的敗筆。雖然之前已讀過不少古龍虎頭蛇尾的作品，但 每多讀一部就會多一分遺憾。張愛玲曾把“曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全”和“高鄂妄 改，死有餘辜”列爲人生四大恨事之二種，同是愛書人我可以深深理解她的懊惱之情。 于東樓的續寫雖然解決了所有的問題，卻讓一切都走了味變了形，毫無樂趣可言。 先是姜斷弦與風眼之戰變成了“拼酒戰”，進而兩人還推杯論盞成了朋友——這怎麽 可能？！《風鈴》中我最欣賞的就是姜斷弦和風眼之間那種暗地潛流一般的張力。 《風鈴》中幾個配角與姜斷弦的關系是有趣的，姜斷弦與影子、“五十六”還可以說 是同一種人，與風眼卻永遠也不可能是朋友。況且姜斷弦一早說過“我們之間永遠也 不可能是朋友”，風眼也承認了。不是朋友，就是敵人，就是對手，風眼與姜斷弦的 敵對關系卻也不同于姜斷弦與丁甯之間的關系，更多了幾分莫名的敵意。“做你的朋 友比做你的敵人愉快多了”——風眼對姜斷弦的感覺和姜斷弦對風眼的感覺是一緻的。 我私心裏曾猜想過，也許他們這一戰會比姜斷弦與丁甯之戰更有看頭，也許風眼會比 丁甯更有成爲姜斷弦對手的氣勢，也許姜斷弦真正的對手應該是風眼而不是丁甯…… 可是，随着續寫的展開，我的幻想就此破滅。 還有期待中的姜斷弦和丁甯的實戰也落了空，成了遙遙無期的棋賽。更無奈的是于東 樓把因夢寫死了，簡單粗暴地了結了她與丁甯的複雜情結，還把伴伴和丁甯寫成了“ 有情人終成眷屬”，卻忽略了他們之間的暗湧。這樣的結局倒是偷懶省事，隻是苦了 死心眼的讀者。 除了這個狗尾續貂的結局之外，《風鈴》本身可指摘的地方也不少——想到這裏，對 結局的憤恨方才得以平息。 想起第一次讀《風鈴》的時候，最大的感受就是艱澀，這種艱澀和閱讀文學大部頭的 艱澀有幾分類似，我覺得自己就象是迷失在沙漠中一樣，又渴又累，如果不是先前有 高人介紹文中關于姜斷弦和丁甯二人插花論戰的文字如何吸引人，我恐怕很難打起精 神讀完這本書，更何況一開始就知道它是本“殘缺”的書呢？ 有朋友說她正是在這種艱澀中讀出了《風鈴》優美的文筆，而對我來說，則是在這種 艱澀當中讀出了哲理之美，使得我最終愛上了這本書。翻來覆去地讀，才發現所謂的 艱澀隻是我無法體會的表面現象，但造成這種艱澀的原因卻令我深思。 從結構上來看，《風鈴》的結構還是太疏散了，盡管它有一條貫穿全篇的線索，但這 條線索和主人公因夢一樣蒼白，和丁甯一樣無力，沒有真正起到統領全篇的作用，以 至于部分章節的光彩蓋過了整體，有欲脫離整體而自成篇章之勢。比如影子的 故事。 而且行文越到後面線索就越不清晰，主題越不明顯，人物當然也就越蒼白，說實話姜 斷弦和丁甯二人論戰之後我真不知古龍如何讓這個故事圓滿地收場，所以說于東樓雖 可恨但畢竟還是做了件好事。 而《風鈴》中這種部分出彩，整體黯然的格局，就好象是一首原來寫得不怎麽樣的詩 突然蹦出了幾個好句子，雖然也爲全詩增添了不少光彩，但讀過這首詩的人大抵是隻 記得那幾個好句子而把整首詩還給了作者，這大概就是人們所說的“有佳句而無佳篇” 吧。實際上《風鈴》的局部優于整體，細節大于全篇——這是它給我的最大感受。 也就是因爲部分強于整體使得文中在人物塑造方面，配角強于主角——當然這一點見 仁見智，我不否認有很強的個人閱讀偏好在裏面。讀完《風鈴》，給我印象最深的是 影子和風眼，倒是幾個主角相比之下遜色了。從全文來看，除了伴伴對丁甯那部分顯 得較有生氣之外，《風鈴》中描寫人性的對立沖突明顯不夠鮮明，這與古龍一貫在文 中的表現很不一樣。本該大書特書的主角因夢和丁甯之間顯得若即若離，可有可無， 就是丁甯和姜斷弦這對知己仇敵之間也顯不出應有的張力。 結構之外，小說的情節也顯得有些散漫，支離破碎。尤其是這個支離破碎，之前我說 《風鈴》是一首詩，詩的最大特點是跳躍性強，需要充分發揮聯想和想象能力，這一 點如果落實在小說裏大概是接近意識流小說。基于傳統的欣賞小說的心理，讀者大都 喜歡看故事情節強的東西，因此很難接受古龍把情節分割成一個又一個的片段，而且 最後還沒把這個縫合工作做好。《風鈴》失去了古龍小說裏一貫緊張曲折的情節，這 也是使得我在閱讀過程中感到艱澀的原因之一。 還有一個讓我感到作品艱澀的原因就是通篇的哲理性太強，理性大于感性，很有點主 題先行的意思。小說是感性的産物，盡管它不可避免地要傳達一個理念，并希冀最終 能引起我們的思考。可是我們的大多數讀者還不習慣面對這種局面。 還是以影子爲例吧，古龍讓姜斷弦和影子論殺手哲學，快活的是我這種喜歡鑽牛角尖 的讀者，有多少人能象我一樣爲之癡迷？大多數讀者怕是早已不耐煩了吧。殺人不過 頭點地，世人慣以成敗論英雄，誰管你背後藏着多少深刻偉大的思想？而提到古龍筆 下的殺手，人們想到的可能會是西門吹雪、中原一點紅或孟星魂，細心一些的可能還 會想到蕭淚血和韓棠，但是有幾個人能想起影子呢？影子的殺手哲學不能說不深刻—— 憑我有限的閱讀經驗還找不到一個可以與之相媲美的作品，之前姜斷弦和丁甯的插花 論道也不能說不精妙，可是這對于廣大讀者來說還是太玄乎了，有幾個人能理解他們 記住他們呢？ 在這裏，古龍把他關于武道關于殺手的哲學上升到了一個幾乎不可逾越的高度，就如 同他在《三少爺的劍》當中把劍道和死亡寫到了頂，在《天涯》當中把命運和複仇寫 到了極緻一樣，陽春白雪，和者必寡，當他把一切推向極緻，必然要面對這樣冷落的 局面。古龍一生求新求變求突破，以有限的個人生命去追求無限的“道”的确值得贊 賞，但是這一次他又犯了和《天涯》差不多一樣的毛病，他走得太遠了。 《風鈴》延續了古龍一貫求新求變的風格。如果說《天涯·明月·刀》是求新求變的 發轫，那麽到了《風鈴》他又向前了一大步。《天涯》是小說的詩化，最後的目标是 成就一首詩。而《風鈴》的構思則由鄭愁予的《錯誤》直接演化而來。這種詩歌向小 說領域滲透的做法，符合了現代世界嚴肅小說的詩化即散文化（不重情節）這樣的創 作潮流，卻不容易爲大多數人接受。 整體來看，《風鈴》沒有《天涯》流暢，情節比《天涯》更散，但就《風鈴》的細節 而言，它比《天涯》更簡潔，更峻切，更有靈氣。古龍曾經希望《風鈴》是一根能給 他帶來一點點生命上的綠意的浮木——可惜的是他有心無力，最後還是撒了手，不然 他是很有希望抓住這根浮木重新上岸的。 本文转载于热血古龙论坛 http://www.rxgl.net/bbs/,出处： http://www.rxgl.net/bbs/thread-13564-1-1.html -- 蒼穹神劍鐵血傳奇殘金缺玉飄香劍雨俠名留香蕭十一郎長生劍鐵膽大俠魂陸小鳳傳奇 桃花傳奇多情環彩環曲七殺手多情劍客無情劍碧血洗銀槍月異星邪大地飛鷹午夜蘭花 三少爺的劍白玉老虎新月傳奇賭局金劍殘古令流星蝴蝶劍遊俠錄武林外史火併護花鈴 邊城浪子大人物風鈴中的刀聲血鸚鵡七星龍王浣花洗劍錄天涯明月刀絕代雙驕孤星傳 孔雀翎情人箭圓月彎刀離別鉤歡樂英雄名劍風流碧玉刀劍花煙雨江南鳳舞九天Gulong 大旗英雄傳九月鷹飛拳頭劍客行英雄無淚霸王槍失魂引獵鷹次世代 telnet://bs2.to -- ※ Origin: 交大次世代(bs2.to) ◆ From: 118-169-135-27.dynamic.hinet.net