3、丁甯——关键词：牺牲 古龙曾在《风铃》的前言《风铃·马蹄·刀》 里写道：要消除血腥和暴力就必须 付出牺牲，而牺牲自己是非常困难的事，可是并非没有人会去做。丁甯无疑就是 他要赞颂的那一个。 我以爲，在《风铃》里，丁甯的牺牲就是他想要表现的主题。 可是这个主题因爲书写过程的暧昧不明被弄得支离破碎，显得很没有说服力。面 对因梦残酷的报复，丁甯毫不辩解地承受下来并选择宽恕。如果古龙不是让丁甯 与因梦发生感情也许会处理得更不落俗套，更能衬出这种牺牲的伟大和感人。而 让丁甯和因梦发生感情的後果是使得丁甯的牺牲有沦爲私情之嫌。这一点在丁甯 对待同样在不知情的情况下帮助因梦报复他的慕容秋水和韦好客时显得特别突出， 虽说这两个人身爲他的好友在得知了真相之後仍打算置他于死地确实太过分，可 是从这里至少可以看出他们的友情并没有传说中那麽牢固可靠。 丁甯不是另一个李寻欢，也不可能是另一个叶开，古龙大概也不知道该拿他怎麽 办才好。于东楼的代打尽管拙劣却出乎意料地解决了所有的难题。只是在脱去了 丁甯牺牲的外衣之後，将丁甯这个黑色男人暴露在阳光底下，完全抹杀了他应有 的魅力。 4、挑刺 总的来看，《风铃》的语言无疑是优美的，几个配角人物的塑造也相当出色，而它所 贯穿的哲理常常让人要把它当作哲理诗来解读——篇中的很多章节完全可以当作一篇 美文，甚至是一首诗来读，比如开篇的“白色屋中的白色女人”，比如後文的“刀魂 与花魂”一章。与《天涯》相比，《风铃》更接近诗，《天涯》是具有诗的灵性，而 《风铃》本身就是诗，但它又不可避免地存在很多毛病。 首先，于东楼的续写就是最大的败笔。虽然之前已读过不少古龙虎头蛇尾的作品，但 每多读一部就会多一分遗憾。张爱玲曾把“曹雪芹《红楼梦》残缺不全”和“高鄂妄 改，死有余辜”列爲人生四大恨事之二种，同是爱书人我可以深深理解她的懊恼之情。 于东楼的续写虽然解决了所有的问题，却让一切都走了味变了形，毫无乐趣可言。 先是姜断弦与风眼之战变成了“拼酒战”，进而两人还推杯论盏成了朋友——这怎麽 可能？！《风铃》中我最欣赏的就是姜断弦和风眼之间那种暗地潜流一般的张力。 《风铃》中几个配角与姜断弦的关系是有趣的，姜断弦与影子、“五十六”还可以说 是同一种人，与风眼却永远也不可能是朋友。况且姜断弦一早说过“我们之间永远也 不可能是朋友”，风眼也承认了。不是朋友，就是敌人，就是对手，风眼与姜断弦的 敌对关系却也不同于姜断弦与丁甯之间的关系，更多了几分莫名的敌意。“做你的朋 友比做你的敌人愉快多了”——风眼对姜断弦的感觉和姜断弦对风眼的感觉是一致的。 我私心里曾猜想过，也许他们这一战会比姜断弦与丁甯之战更有看头，也许风眼会比 丁甯更有成爲姜断弦对手的气势，也许姜断弦真正的对手应该是风眼而不是丁甯…… 可是，随着续写的展开，我的幻想就此破灭。 还有期待中的姜断弦和丁甯的实战也落了空，成了遥遥无期的棋赛。更无奈的是于东 楼把因梦写死了，简单粗暴地了结了她与丁甯的复杂情结，还把伴伴和丁甯写成了“ 有情人终成眷属”，却忽略了他们之间的暗涌。这样的结局倒是偷懒省事，只是苦了 死心眼的读者。 除了这个狗尾续貂的结局之外，《风铃》本身可指摘的地方也不少——想到这里，对 结局的愤恨方才得以平息。 想起第一次读《风铃》的时候，最大的感受就是艰涩，这种艰涩和阅读文学大部头的 艰涩有几分类似，我觉得自己就象是迷失在沙漠中一样，又渴又累，如果不是先前有 高人介绍文中关于姜断弦和丁甯二人插花论战的文字如何吸引人，我恐怕很难打起精 神读完这本书，更何况一开始就知道它是本“残缺”的书呢？ 有朋友说她正是在这种艰涩中读出了《风铃》优美的文笔，而对我来说，则是在这种 艰涩当中读出了哲理之美，使得我最终爱上了这本书。翻来覆去地读，才发现所谓的 艰涩只是我无法体会的表面现象，但造成这种艰涩的原因却令我深思。 从结构上来看，《风铃》的结构还是太疏散了，尽管它有一条贯穿全篇的线索，但这 条线索和主人公因梦一样苍白，和丁甯一样无力，没有真正起到统领全篇的作用，以 至于部分章节的光彩盖过了整体，有欲脱离整体而自成篇章之势。比如影子的 故事。 而且行文越到後面线索就越不清晰，主题越不明显，人物当然也就越苍白，说实话姜 断弦和丁甯二人论战之後我真不知古龙如何让这个故事圆满地收场，所以说于东楼虽 可恨但毕竟还是做了件好事。 而《风铃》中这种部分出彩，整体黯然的格局，就好象是一首原来写得不怎麽样的诗 突然蹦出了几个好句子，虽然也爲全诗增添了不少光彩，但读过这首诗的人大抵是只 记得那几个好句子而把整首诗还给了作者，这大概就是人们所说的“有佳句而无佳篇” 吧。实际上《风铃》的局部优于整体，细节大于全篇——这是它给我的最大感受。 也就是因爲部分强于整体使得文中在人物塑造方面，配角强于主角——当然这一点见 仁见智，我不否认有很强的个人阅读偏好在里面。读完《风铃》，给我印象最深的是 影子和风眼，倒是几个主角相比之下逊色了。从全文来看，除了伴伴对丁甯那部分显 得较有生气之外，《风铃》中描写人性的对立冲突明显不够鲜明，这与古龙一贯在文 中的表现很不一样。本该大书特书的主角因梦和丁甯之间显得若即若离，可有可无， 就是丁甯和姜断弦这对知己仇敌之间也显不出应有的张力。 结构之外，小说的情节也显得有些散漫，支离破碎。尤其是这个支离破碎，之前我说 《风铃》是一首诗，诗的最大特点是跳跃性强，需要充分发挥联想和想象能力，这一 点如果落实在小说里大概是接近意识流小说。基于传统的欣赏小说的心理，读者大都 喜欢看故事情节强的东西，因此很难接受古龙把情节分割成一个又一个的片段，而且 最後还没把这个缝合工作做好。《风铃》失去了古龙小说里一贯紧张曲折的情节，这 也是使得我在阅读过程中感到艰涩的原因之一。 还有一个让我感到作品艰涩的原因就是通篇的哲理性太强，理性大于感性，很有点主 题先行的意思。小说是感性的産物，尽管它不可避免地要传达一个理念，并希冀最终 能引起我们的思考。可是我们的大多数读者还不习惯面对这种局面。 还是以影子爲例吧，古龙让姜断弦和影子论杀手哲学，快活的是我这种喜欢钻牛角尖 的读者，有多少人能象我一样爲之痴迷？大多数读者怕是早已不耐烦了吧。杀人不过 头点地，世人惯以成败论英雄，谁管你背後藏着多少深刻伟大的思想？而提到古龙笔 下的杀手，人们想到的可能会是西门吹雪、中原一点红或孟星魂，细心一些的可能还 会想到萧泪血和韩棠，但是有几个人能想起影子呢？影子的杀手哲学不能说不深刻—— 凭我有限的阅读经验还找不到一个可以与之相媲美的作品，之前姜断弦和丁甯的插花 论道也不能说不精妙，可是这对于广大读者来说还是太玄乎了，有几个人能理解他们 记住他们呢？ 在这里，古龙把他关于武道关于杀手的哲学上升到了一个几乎不可逾越的高度，就如 同他在《三少爷的剑》当中把剑道和死亡写到了顶，在《天涯》当中把命运和复仇写 到了极致一样，阳春白雪，和者必寡，当他把一切推向极致，必然要面对这样冷落的 局面。古龙一生求新求变求突破，以有限的个人生命去追求无限的“道”的确值得赞 赏，但是这一次他又犯了和《天涯》差不多一样的毛病，他走得太远了。 《风铃》延续了古龙一贯求新求变的风格。如果说《天涯·明月·刀》是求新求变的 发轫，那麽到了《风铃》他又向前了一大步。《天涯》是小说的诗化，最後的目标是 成就一首诗。而《风铃》的构思则由郑愁予的《错误》直接演化而来。这种诗歌向小 说领域渗透的做法，符合了现代世界严肃小说的诗化即散文化（不重情节）这样的创 作潮流，却不容易爲大多数人接受。 整体来看，《风铃》没有《天涯》流畅，情节比《天涯》更散，但就《风铃》的细节 而言，它比《天涯》更简洁，更峻切，更有灵气。古龙曾经希望《风铃》是一根能给 他带来一点点生命上的绿意的浮木——可惜的是他有心无力，最後还是撒了手，不然 他是很有希望抓住这根浮木重新上岸的。 本文转载于热血古龙论坛 http://www.rxgl.net/bbs/,出处： http://www.rxgl.net/bbs/thread-13564-1-1.html -- 苍穹神剑铁血传奇残金缺玉飘香剑雨侠名留香萧十一郎长生剑铁胆大侠魂陆小凤传奇 桃花传奇多情环彩环曲七杀手多情剑客无情剑碧血洗银枪月异星邪大地飞鹰午夜兰花 三少爷的剑白玉老虎新月传奇赌局金剑残古令流星蝴蝶剑游侠录武林外史火并护花铃 边城浪子大人物风铃中的刀声血鹦鹉七星龙王浣花洗剑录天涯明月刀绝代双骄孤星传 孔雀翎情人箭圆月弯刀离别钩欢乐英雄名剑风流碧玉刀剑花烟雨江南凤舞九天Gulong 大旗英雄传九月鹰飞拳头剑客行英雄无泪霸王枪失魂引猎鹰次世代 telnet://bs2.to -- ※ Origin: 交大次世代(bs2.to) ◆ From: 118-169-135-27.dynamic.hinet.net