《電視電視》王禎和 訪問武俠小說作者——古龍 http://www.gulongbbs.com/bbs/thread-7440-1-1.html http://www.rxgl.net/bbs/thread-507521-1-1.html 　　「……我拿武俠來表達一種義氣和勇氣。」 　　古龍，原藉江西，生於香港。淡江文理學院外文系畢業。以擅長懸疑推理而受歡迎。 著有《多情劍客無情劍》、《流星.蝴蝶.劍》《天涯.明月.刀》等武俠小說。其中有不少 作品被改為廣播劇、電影及電視劇。 　　問：你為什麼會選擇寫武俠小說？是不是為了生活？ 　　答：不全然是為了生活。當然也是為了生活，不過不全然是——不全然是。從小我就 對寫作有興趣，也很有一點擅長。十一、二歲的時候，我就開始寫小說。寫文藝小說—— 所謂瓊瑤似的小說。記得我第一篇小說叫《從北國到南國》。登在晨光雜誌上。寫個大家 族門房的兒子愛上千金小姐。由於地位懸殊，兩人的戀愛經過許多波折，始終無法結合。 後來戰爭來了，大家從北方逃到南方來。這時門房的兒子搖身一變成為很發達的實業家， 而千金小姐的家族卻沒落了。兩人的地位恰好相互倒轉過來——Role-Change。後來發現 這種強迫（推銷）悲傷、強迫（推銷）幽默、強迫（推銷）興奮的文藝小說，實在沒意思 。要寫真正反映現實生活的文學價值高的小說，要考慮的地方又多。就這樣我發現武俠小 說的世界裡有廣大無邊的天空可以讓我自由飛翔；在那裡，可以有推理偵探、可以有神奇 鬼怪，可以有英雄美人……簡直可以包羅萬有，幾乎每一類的小說都可以涵蓋在武俠小說 裡。再說武俠小說本質上是浪漫的，任何能想像得到的——即便是「想入非非」、「異想 天開」——都能擺進武俠小說裡。我把武俠小說當做一種表達方式。我喜愛這種表達方式 ，因為它自由自在。 　　問：那你用武俠小說想表達什麼？英雄救美人？還是劫富濟貧？ 　　答：我拿來表達人類感情中最珍貴的義氣和勇氣。維持武林和江湖的社會秩序便是義 氣兩字。義氣就是武林江湖的法治，要維護法治的尊嚴，便要極大的勇氣。 　　問：夏志清教授在他所著的《中國古典小說》論述《水滸傳》時也提到：水滸傳裡的 人物往往為了義氣甚至可以不顧親情。 　　答：是的，他們為了義氣，甚至不顧親情。法國作家梅裡美所寫的《瑪特渥.法爾哥 勒》（Mateo Falcone）是最典型的例子。一個小孩貪婪警官的銀表而出賣逃犯的行蹤， 使逃犯遭擒，逃犯生氣惡罵小孩父親一句「不義者之家」。這小孩的父親便將自己小孩槍 殺了。重義氣，薄親情，可以說是武林中人的缺點。一個大缺點。但這缺點——非常人所 能想像所能做出的行為，卻叫我著迷。武俠小說迷人的地方，恐怕也是在這裡吧！ 　　問：對「俠」這個字有什麼看法？ 　　答：我的看法是一個人講義氣、講勇氣；一個人像儒家所說的：有所為，有所不為， 就是俠了。 　　問：對「暴力」有什麼看法？ 　　答：我痛恨暴力。痛恨到極點。我天生就痛恨暴力，痛恨以強凌弱。在不適當的時候 ，用不適當的手段，不適當的力量對付不適當的人，就是暴力。 　　問：能不能舉例說明？ 　　答：比如——（眼睛眨一眨）——三個流氓打一個弱女子，這就是暴力。 　　問：如三個警察打一個流氓？ 　　答：這不算暴力。這是用正當的手段去對付邪道的。這可以算是「武」，武以止戈， 打擊壞人，不讓壞人抬頭。 　　問：照你對「武」及「俠」兩字所下的定義來檢看目前的武俠小說、武俠電影、武俠 電視，可以說大多數是充滿無謂的打打殺殺、無謂的恩恩怨怨、無謂的血腥、無謂的殘忍 ……可以說大多數是既不「武」，亦不「俠」，非常影響兒童、青少年讀者觀眾的人格成 長。以前的武俠小說像《彭公案》、《施公案》……多少都能將忠孝即義的信念放進小說 裡，為什麼現在反而近於蕩然無存了？ 　　答：旁人如何，我不便談。我本人所寫的，絕對是俠多於武。絕對不會武多於俠，或 既不武也不俠。我始終覺得寫武俠小說的，也是社會的一份子，應該對社會多少要負點責 任。我也跟社會上任何一個人一樣渴望幸福、渴望美好。我雖不能向社會提供幸福，但我 絕對約束自己不寫任何無謂的「打殺」去危害社會。比如我以前在中國時報連載的《天涯 ..明月.刀》，不是堅持這一原則，沒有打殺、沒有血腥。可是編輯不能接受，認定沒有打 ，就不是武俠小說，就不為讀者所喜愛？真的是如此嗎？我認為不見得。我堅守原則，不 變風格。後來我就乾脆半途停了，沒繼續寫下去。 　　武俠小說和武俠電影都可以說是特定的媒體，有特定的對象，銷售的態度不是全面性 、不是強迫性。若對青少年有害，老師家長可以嚴令他們不准去讀、不准去看。甚至戲院 門口可以掛出「未滿××歲兒童不宜觀看」的警告。武俠小說和武俠電影若有危害青少年 的人格成長的話，是可以用方法排斥防止。雖說目前的武俠電影——照你說的——充滿無 謂的打打殺殺，但「邪不勝正」的大主題總還把握住了。依我的淺見，總是要比灰色的、 消沉的文藝電影要來得害處較少吧！ 　　電影是大眾傳播、全面性地走進家庭。影響力之大，實在無法用言語來形容，所以選 材就要特別慎重。播暴力的東西，便不適宜了。 　　問：談到武俠小說、武俠電影，給我一個印象是在路上跑，便是在客棧裡打尖，在其 他實質的生活環境裡便看不到他們。這難道是「武俠」的約定俗成（Conventions）？不 這樣，就不成為「武俠」？ 　　答：武林江湖人物飄泊不定，浪跡天涯。他們是無根的人。要表示他們飄泊不定，他 們的無根性最好的象徵當然是用路及客棧。 　　問：有沒有想突破武俠小說的窠臼，加深內涵？ 　　答：我是盡我自己的力量要使武俠小說著重在人性的描繪上面。換句話說努力要使武 俠小說更具有文學味，努力要使武俠與文學認同。目前大家看是喜歡看武俠小說，可是心 裡又不大瞧得起武俠小說。 　　一般書店書城從來看不到有賣武俠小說的。武俠小說在一般人的眼光中是不佔什麼地 位。不過現在由於許多高級知識份子開始有點注意武俠小說，使我們寫武俠小說的感到更 要充實自己學養，更要慎重下筆，期望有朝一日，武俠小說也能登上文學的大雅之堂。 　　問：這麼說武俠小說作者的地位—— 　　答：沒有什麼地位的。你看武俠小說的作者都是隱名埋姓，用一些江湖味很重的筆名 ，絕少用本名發表作品。不過，由於許多人的努力，我可以告訴你，寫武俠小說的人，已 經漸有地位了。 　　問：就拿你自己做例子吧！在學養上你怎麼求充實？ 　　答：我多看書。尤其中國的筆記小說，我最喜歡看。我小說裡有很多構想都是來自筆 記小說。西洋的小說，我也很精心去研究，尤其海明威精煉、明亮的英文，最影響我的文 體了。我近期作品就有一個野心——盡量使我每一頁的中文像海明威的英文那樣簡短活潑 、那樣清澈得可以看透流水，得見澗底。這是我的野心。也許一輩子都辦不到。 2008-7-8 20:11 本文選自遠景1977版《電視電視》一書，主持人王禎和。王禎和（1940.10.1－ ）台灣花 蓮人，1959年入台灣大學外文系，大學一年級寫成處女作短篇小說《鬼·北風·人》， 1961年2月發表於白先勇等創辦的《現代文學》第7期。1967年發表成名作《嫁妝一牛車》 。王禎和的作品主人公大都是他熟悉的卑微小人物，其作品語言也獨具特色，運用大量鄉 俗俚語，有的雖嫌生澀彆扭，但很耐讀，有股特別的韻味。 本文来自: 热血古龙(www.rxgl.net) 详细出处参考： http://www.rxgl.net/bbs/thread-507521-1-1.html -- 作者從 host-90.53-151-202.dynamic.totalbb. 修改文章於 2008/07/27 Sun 11:06:40 作者從 host-90.53-151-202.dynamic.totalbb. 修改文章於 2008/07/27 Sun 11:07:59