《北京娛樂信報》 2001年4月27日 俠劇改編 古龍為何不敵金庸　　　　　　尚曉嵐　羅勁松 不久前，根據古龍小說改編的電視劇《武林外史》在熒屏上不聲不響地播完了。 金庸、古龍是新派武俠小說雙峰並峙的大人物，可他們的命運卻截然不同。古龍 飄零一生、短命早死，他雖然擁有大量讀者，但社會輿論對他的認定卻不及金庸 的十分之一。這種差別並不僅僅體現在文壇上，他們的作品改編成電視劇後遭遇 也不盡相同。金庸的作品，從早期黃日華、翁美玲版的《射雕英雄傳》，到一兩 年前多家電視臺爭映《天龍八部》、《神雕俠侶》，再到近期鬧得沸沸揚揚的央視 版《笑傲江湖》，或成?武俠劇的經典，或引起巨大的爭議，總能處於輿論的焦點。 而根據古龍小說改編的電視劇，或默默無聞地從熒屏上消失，或遭到觀?激烈的 批評，比如多個版本的《小李飛刀》，比如《絕代雙驕》、《武林外史》。 金庸作品改編的電視劇往往成?造星運動，其實古龍的電視劇一樣有明星當 家。《小李飛刀》的主演是焦恩俊、蕭薔、俞飛鴻；《絕代雙驕》則有林志穎、蘇 有朋坐鎮，但是他們在劇中的表現總是無人喝彩。問題並非都出在演職人員的陣 容上。古龍小說改編電視劇，到底是哪不對勁呢？ 崔承是焦恩俊版《小李飛刀》 的製片人，他在全片拍攝完成後大吃一驚："沒想到比我預想的還壞得多。"於是 只得在後期製作上下工夫，做後期的時間並不比拍攝時間短。崔承認?，金庸以 情節帶動小說發展，而古龍著重的是人物內心和意境的刻畫，武打沒招數，用鏡 頭表現很困難。比如說，小說裏寫"小李飛刀，例不虛發"，見過小李飛刀的都是 死人。把這種神話一般的描寫用鏡頭轉變成一把實實在在的刀，怎?拍？怎?能讓 古龍迷接受？崔承說這一切太難了，他今後再也不拍古龍的戲了。 有位古龍迷則一腔怨氣："古龍的電視劇拍不好，是因?導演、編劇、演員都 不好，他們都不領會古龍這種邪派高手的精神，動不動把它拍成言情劇。" 可是仔細想一想，古龍的文學手法未必就是電視劇的克星。古龍小說在情節 上的最大特色就是借鑒西方偵探小說的筆法，懸念極強，引人入勝，他成熟的作 品奇麗詭異、匪夷所思，而又基本符合邏輯，環環相套，結局出人意料，比如《多 情劍客無情劍》、《楚留香》系列、《陸小鳳》系列等等。這樣的小說沒有理由拍 不了電視劇。問題在於，以往改編古龍小說的編劇們，對現成的素材視而不見， 往往沈溺於多角戀愛不能自拔，甚至還要畫蛇添足把情感問題弄得更複雜。結果 古龍筆下那些性格分明的人物無一例外變得婆婆媽媽。 另一個問題是表現人物。古龍的小說人物不像金庸那?生活化，有時候甚至 是造作、不合理的。這在文字閱讀中能帶來意外的快樂，變成影像卻需要費一番 周折。其實王家衛的《東邪西毒》已經提供了優秀的範例，這部電影的人物來自 金庸，而其中的劇情演進，人物內心、情感、對話，卻基本是古龍式的--其要訣 就在於詩意的誇張。當然，這種誇張要根據不同的人物精心設計，最起碼要表現 出小李飛刀和沈浪之間的差別。 至於古龍來無影去無蹤的招式，用鏡頭表現應該不成問題，它需要的是一點 有想像力的特技效果。其實對一部電視劇而言，特效從來不是決定性的因素，如 果能講好故事，演好人物，觀?應該不會過度挑剔小李飛刀是否看得見。 古龍生前寂寞，身後淒涼，留下的惟有大批良莠不齊的小說和大量擁戴他的 讀者。如果古龍的作品能夠通過優秀的電視劇得到更廣泛的傳播，那?上可以告 慰這位江湖怪才的在天之靈，下可以達成千千萬萬古龍迷的心願，而對於電視劇 自身，也是一種新樣式的探索和突破 北京青年報》 2001年5月21日 ----- 決定在龍哥忌日前, 每天來PO一篇... --

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