※ 引述《Balto (G弦之歌)》之銘言： : 古箏只要一與任何樂器一起發聲，往往立刻就從聽覺上消失了， : 只有在其他樂器遇到休止符時...才驚覺它微弱的存在..... 其實只有單項樂器相比的話 古箏不會特別小聲，反而比較大聲， 因為他的共鳴箱比較大的關係， 不過也要看個人的指力強弱。 如果以樂團來說， 我能接受每項樂器有各自的屬性，但搭配在一起就很美妙。 一首好的且高明的團奏曲，會將每種樂器的屬性呈現出來， 尤其在solo部分更可以看出來作曲者的功力，可惜不是所有曲子的編制都很棒。 古箏之所以在樂團中不受重視 我覺得是因為古箏本身的屬性的關係， 除了流水音之外，其他的單音都可以被其他彈撥樂器取代， 甚至滑音效果，琵琶也可以做出來， 高音部分，用柳琴更加清亮；低音部分，都可以直接用大阮、大提琴 這樣，古箏音域寬廣的優點，在樂團中就顯得不受用了.... 而且她那麼大一隻，來一隻古箏，不如來幾隻琵琶、中阮.... 流水音只要一台古箏就夠了，樂團裡永遠不須要二、三、四、五隻古箏.... 這是整個樂團需求的的問題， 咱古箏無須怨尤，因為我們已經有了自己的發展，而且發展得很好.... 至於潮州絃絲樂，通常好像是以二弦、三弦，椰胡.....為主角 古箏從來就不是主角，聲音當然比較不被重視....情有可原.... 只不過，潮州曲卻在箏樂中被保留下來了，很有意思。 : 不只現代如此，即便在聽潮州絃絲樂時...亦復如此，"只見手指動，不聞聲音響"。 : 我想，唯一較理想的方式，就是從結構上去著手吧! : 作曲本身很重要，妥當的分配古箏與其他樂器間的分部，讓它們產生和諧的對話， : 而不是彼此搶著出頭，這樣也許效果比較好。 : "雲裳訴"是我見過古箏與其他樂器一起效果最好的一首。 : "臨安遺恨"也還不錯。 (雖然我不怎麼喜歡它) ㄟㄧ......真是英雄所見略同..... 我也覺得"雲裳訴"的主從分明，是我聽過編制最好的古箏與鋼琴合奏曲 把鋼琴和古箏的優點都呈現出來了，聽覺上是古箏、鋼琴都好聽 (雖然以鋼琴伴奏的古箏曲就那麼幾首而已...呵...) 臨安遺恨，我覺得純鋼琴伴奏比管弦樂團的伴奏遜色了很多... 管弦樂團伴奏的臨安真的很棒..... 您說得很對，作曲者對樂器的掌握真的很重要.... 其實我覺得，協奏曲中，獨奏樂器和整個樂團一起發聲時 聲音被吃掉是理所當然的，這個情況其他的樂器(二胡、琵琶、柳琴)也都一樣 只是，什麼時候要突顯主要樂器的特色、什麼時候要主從分明、 什麼時候是全體樂器要表現的激情，只要安排得好就會很棒... 大家一起出聲時被吃掉也沒關係，因為那時他本來就只是樂團的一部分... 如果不是這種情況，主旋律被吃掉就不行..... 好的作曲者或編曲者會讓大家和諧的發聲 ^^ 不過演出者也很重要，有的真的是鋼琴太過激情才把古箏蓋掉的... 說真的，有好多很棒的古箏和其他樂器的合奏曲 好久都不曾聽到了.... : 當然啦，小弟見識淺薄，聽過的曲子相當有限，立論上也許有欠公允， : 還盼諸位先進能不吝賜教。 您還見識淺薄呀....真是太客氣太客氣了........ 其實真的是我太囉嗦了...呵呵......... --

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