※ 引述《Balto (G弦之歌)》之铭言： : 古筝只要一与任何乐器一起发声，往往立刻就从听觉上消失了， : 只有在其他乐器遇到休止符时...才惊觉它微弱的存在..... 其实只有单项乐器相比的话 古筝不会特别小声，反而比较大声， 因为他的共鸣箱比较大的关系， 不过也要看个人的指力强弱。 如果以乐团来说， 我能接受每项乐器有各自的属性，但搭配在一起就很美妙。 一首好的且高明的团奏曲，会将每种乐器的属性呈现出来， 尤其在solo部分更可以看出来作曲者的功力，可惜不是所有曲子的编制都很棒。 古筝之所以在乐团中不受重视 我觉得是因为古筝本身的属性的关系， 除了流水音之外，其他的单音都可以被其他弹拨乐器取代， 甚至滑音效果，琵琶也可以做出来， 高音部分，用柳琴更加清亮；低音部分，都可以直接用大阮、大提琴 这样，古筝音域宽广的优点，在乐团中就显得不受用了.... 而且她那麽大一只，来一只古筝，不如来几只琵琶、中阮.... 流水音只要一台古筝就够了，乐团里永远不须要二、三、四、五只古筝.... 这是整个乐团需求的的问题， 咱古筝无须怨尤，因为我们已经有了自己的发展，而且发展得很好.... 至於潮州弦丝乐，通常好像是以二弦、三弦，椰胡.....为主角 古筝从来就不是主角，声音当然比较不被重视....情有可原.... 只不过，潮州曲却在筝乐中被保留下来了，很有意思。 : 不只现代如此，即便在听潮州弦丝乐时...亦复如此，"只见手指动，不闻声音响"。 : 我想，唯一较理想的方式，就是从结构上去着手吧! : 作曲本身很重要，妥当的分配古筝与其他乐器间的分部，让它们产生和谐的对话， : 而不是彼此抢着出头，这样也许效果比较好。 : "云裳诉"是我见过古筝与其他乐器一起效果最好的一首。 : "临安遗恨"也还不错。 (虽然我不怎麽喜欢它) ㄟㄧ......真是英雄所见略同..... 我也觉得"云裳诉"的主从分明，是我听过编制最好的古筝与钢琴合奏曲 把钢琴和古筝的优点都呈现出来了，听觉上是古筝、钢琴都好听 (虽然以钢琴伴奏的古筝曲就那麽几首而已...呵...) 临安遗恨，我觉得纯钢琴伴奏比管弦乐团的伴奏逊色了很多... 管弦乐团伴奏的临安真的很棒..... 您说得很对，作曲者对乐器的掌握真的很重要.... 其实我觉得，协奏曲中，独奏乐器和整个乐团一起发声时 声音被吃掉是理所当然的，这个情况其他的乐器(二胡、琵琶、柳琴)也都一样 只是，什麽时候要突显主要乐器的特色、什麽时候要主从分明、 什麽时候是全体乐器要表现的激情，只要安排得好就会很棒... 大家一起出声时被吃掉也没关系，因为那时他本来就只是乐团的一部分... 如果不是这种情况，主旋律被吃掉就不行..... 好的作曲者或编曲者会让大家和谐的发声 ^^ 不过演出者也很重要，有的真的是钢琴太过激情才把古筝盖掉的... 说真的，有好多很棒的古筝和其他乐器的合奏曲 好久都不曾听到了.... : 当然啦，小弟见识浅薄，听过的曲子相当有限，立论上也许有欠公允， : 还盼诸位先进能不吝赐教。 您还见识浅薄呀....真是太客气太客气了........ 其实真的是我太罗嗦了...呵呵......... --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.187.13.205