3.CD的音質問題 無論是技術上的數據（頻率響應等等）或者是實際聆聽上的感受 ，早期的CD只在動態範圍（無聲和最大聲之間的比值）大勝黑膠 ，噪訊比則小勝。（當然，測試的黑膠必須是全新的） 由於數位信號的特性，在轉成聲訊的時候，1 個bit 就幾乎等於 6 dB，所以CD的理論動態範圍就是96dB。而黑膠的拾訊方法，依 靠的是唱針在溝槽裡上下運動，帶動一組包圍磁鐵的線圈，產生 感應電流。一張標準的180 克LP，上面的溝槽深度，最多也就只 能產生86dB左右的動態範圍。所以後來Telarc公司第一次用全數 位系統錄製的柴可夫斯基1812序曲，發行LP的時候，必須要用特 別厚重的黑膠唱片（那張LP約半公斤重0.8 公分厚），才有辦法 表現出真實大砲造成的龐大動態。 早期江湖傳言CD的聲音很差，主要有兩個因素： 首先，就是數位母帶，用的是錄影帶系統。這個系統的容量，幾 乎無法容納過多的校正碼，沒有良好的校正碼機制的數位讀取設 備，要想不出錯，就是天方夜譚。在當時，同一張CD在只更換CD 唱盤的同樣音響系統下，聲音幾乎都不一樣。很多音響雜誌的寫 手就說這是不同廠牌的音響美學不同造成的；而學過電機的人會 告訴你，那是因為每一台機器讀錯的地方都不同的原因。 這也是第一代的CDROM 問題超多的原因。CDROM 上面的是程式， 只要錯一個bit 就可能造成當機。所以飛利浦新力聯合，又開發 了黃皮書規格給CDROM 系統使用，增加了嚴格的錯誤校正機制。 第二個因素就是笨人做笨事了。 1985年在CD正要開始吃下大半市場的時候，錄音室的工程師認為 CD的規格太遜，所以他們開發使用的數位錄音和後制設備，採用 的是20-bit 48kHz的規格。這種規格要轉成CD母帶，在當時是一 個非常大的難題！386 時代，我把一首七分鐘的歌轉成MP1 ，要 花大約30分鐘！現在的話，轉一整張CD為MP3 ，大概不到 5分鐘 。而對於一家一年要出4000張不同CD的大唱片公司而言，運算能 力的不足（當時的電腦非常貴的），非常頭痛。 所以就有一個工程師就建議，48k 轉44.1k ？很簡單，用插補法 ；至於20-bit轉16-bit？更簡單了，直接裁掉最後面的4 個bits ，反正那些都落在低頻，不太容易聽出來。這位工程師並不懂類 比轉數位的機制，他的建議雖然確實很省時間，但實際上卻完全 改變的聲音的波形和很多重要的特質。 這個建議造成的後果是，使用這個機制做出來的CD，聽起來既怪 又乾澀，讓TAS 雜誌的大人物HP又好好消遣了一頓。（HP就是那 位傳說中的金耳朵，曾評選出史上音響效果最好的LP清單。）對 我個人而言，也因此而冤枉了一位非常好的小提琴家。買了一張 這種CD，害我以為這位小提琴家非常遜，直到聽了同一張專輯的 LP之後，我才知道誤會他了。 所以在當時的音響雜誌上，會有寫手用一種告訴你秘密的態度， 寫說：「買古典CD不要買ADD 或者DDD 的喔，AAD 的聲音比較好 喔！聽叔叔的準沒錯。」 ＊豆知識 CD封面標示的這三個英文字，分別代表：錄音，後製，母帶。 共有這幾種組合：AAD，ADD，DDD AAD代表錄音和後製都使用類比系統，再轉成數位母帶。 另外兩個請類推。 除了這兩個因素之外，當時數位信號處理（DSP ）這個領域發展 還沒多久，而且人們對於時基誤差（jitter，不是洋基隊長喔） 現象是否真的存在？還是存疑當中。 1988年，WADIA 公司發佈了基於DSP 原理的數位聲訊修整器。這 個機器名為WADIA 2000，可以接收CD轉過來的數位信號，經過基 於發聲原理的數位運算，在轉成類比訊號輸出。而且，這個機器 是可程式的。換句話說，這台機器的作用就像是別人煮得菜不好 吃，可以拿出所有調味料，把味道改成自己覺得好吃的樣子。 1989年，我工作滿一年的時候，台灣有人代理WADIA 2000，售價 比我依年的工資加年終還多！（我那時工作的公司薪水非常好， 是那個年代的明星企業。其實現在也還算是。） -- 快要談到DVD和MP3了 --

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