3.CD的音质问题 无论是技术上的数据（频率响应等等）或者是实际聆听上的感受 ，早期的CD只在动态范围（无声和最大声之间的比值）大胜黑胶 ，噪讯比则小胜。（当然，测试的黑胶必须是全新的） 由於数位信号的特性，在转成声讯的时候，1 个bit 就几乎等於 6 dB，所以CD的理论动态范围就是96dB。而黑胶的拾讯方法，依 靠的是唱针在沟槽里上下运动，带动一组包围磁铁的线圈，产生 感应电流。一张标准的180 克LP，上面的沟槽深度，最多也就只 能产生86dB左右的动态范围。所以後来Telarc公司第一次用全数 位系统录制的柴可夫斯基1812序曲，发行LP的时候，必须要用特 别厚重的黑胶唱片（那张LP约半公斤重0.8 公分厚），才有办法 表现出真实大炮造成的庞大动态。 早期江湖传言CD的声音很差，主要有两个因素： 首先，就是数位母带，用的是录影带系统。这个系统的容量，几 乎无法容纳过多的校正码，没有良好的校正码机制的数位读取设 备，要想不出错，就是天方夜谭。在当时，同一张CD在只更换CD 唱盘的同样音响系统下，声音几乎都不一样。很多音响杂志的写 手就说这是不同厂牌的音响美学不同造成的；而学过电机的人会 告诉你，那是因为每一台机器读错的地方都不同的原因。 这也是第一代的CDROM 问题超多的原因。CDROM 上面的是程式， 只要错一个bit 就可能造成当机。所以飞利浦新力联合，又开发 了黄皮书规格给CDROM 系统使用，增加了严格的错误校正机制。 第二个因素就是笨人做笨事了。 1985年在CD正要开始吃下大半市场的时候，录音室的工程师认为 CD的规格太逊，所以他们开发使用的数位录音和後制设备，采用 的是20-bit 48kHz的规格。这种规格要转成CD母带，在当时是一 个非常大的难题！386 时代，我把一首七分钟的歌转成MP1 ，要 花大约30分钟！现在的话，转一整张CD为MP3 ，大概不到 5分钟 。而对於一家一年要出4000张不同CD的大唱片公司而言，运算能 力的不足（当时的电脑非常贵的），非常头痛。 所以就有一个工程师就建议，48k 转44.1k ？很简单，用插补法 ；至於20-bit转16-bit？更简单了，直接裁掉最後面的4 个bits ，反正那些都落在低频，不太容易听出来。这位工程师并不懂类 比转数位的机制，他的建议虽然确实很省时间，但实际上却完全 改变的声音的波形和很多重要的特质。 这个建议造成的後果是，使用这个机制做出来的CD，听起来既怪 又乾涩，让TAS 杂志的大人物HP又好好消遣了一顿。（HP就是那 位传说中的金耳朵，曾评选出史上音响效果最好的LP清单。）对 我个人而言，也因此而冤枉了一位非常好的小提琴家。买了一张 这种CD，害我以为这位小提琴家非常逊，直到听了同一张专辑的 LP之後，我才知道误会他了。 所以在当时的音响杂志上，会有写手用一种告诉你秘密的态度， 写说：「买古典CD不要买ADD 或者DDD 的喔，AAD 的声音比较好 喔！听叔叔的准没错。」 ＊豆知识 CD封面标示的这三个英文字，分别代表：录音，後制，母带。 共有这几种组合：AAD，ADD，DDD AAD代表录音和後制都使用类比系统，再转成数位母带。 另外两个请类推。 除了这两个因素之外，当时数位信号处理（DSP ）这个领域发展 还没多久，而且人们对於时基误差（jitter，不是洋基队长喔） 现象是否真的存在？还是存疑当中。 1988年，WADIA 公司发布了基於DSP 原理的数位声讯修整器。这 个机器名为WADIA 2000，可以接收CD转过来的数位信号，经过基 於发声原理的数位运算，在转成类比讯号输出。而且，这个机器 是可程式的。换句话说，这台机器的作用就像是别人煮得菜不好 吃，可以拿出所有调味料，把味道改成自己觉得好吃的样子。 1989年，我工作满一年的时候，台湾有人代理WADIA 2000，售价 比我依年的工资加年终还多！（我那时工作的公司薪水非常好， 是那个年代的明星企业。其实现在也还算是。） -- 快要谈到DVD和MP3了 --

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