好像這幾年都是趕在最後一刻才生出來 因為受夠痞X邦過多的廣告，開了個Blogger就為了放這篇 https://djwaiting.blogspot.com/2019/06/30.html (有入圍鑲嵌女歌手MV，無自動播放音樂，想看部落格版本可點) 這次把我自己的私心想法也寫進最後一段戰況了 其實今年的風向差不多就是那樣，就看當天會不會有意外黑馬 不嫌棄的話還是希望大家推文互動，分享你的看法 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 2019年迎來第30屆金曲獎，或許也因為如此，去年發的片子特別多，大家都想在這值得紀 念的一屆拿獎。國語女歌手方面跟去年一樣沒有增額，入圍者分別有艾怡良、孫盛希、岑 寧兒、蔡依林及林憶蓮，當中三位曾經拿過一次歌后，而另外兩位都是首次角逐。 剛提到發片多，當然遺珠也多，所以還是要提一下我個人的私心入圍遺珠，包含：莫文蔚 《我們在中場相遇》、蔡健雅《我要給世界最悠長的濕吻》、許茹芸《綻放的綻放的綻放 》、呂薔《Dear Myself》及袁婭維《TIARA》。其中最令我驚喜的是袁婭維，這樣的歌聲 跟音樂類型在華語市場真的非常少見，希望她能被更多人聽見。 艾怡良／垂直活著，水平留戀著。／百代唱片股份有限公司 在28屆金曲獎以《說 艾怡良》成功封后的艾怡良，在得獎之後伴隨而來的壓力與關注， 讓她一度徬徨。她開始在意很多聲音、擔心自己表現得不夠好，撐不起『金曲歌后』這個 頭銜，但結果時好時壞，最後她還是決定以最真實的自己面對大家。 《垂直活著，水平留戀著。》是艾怡良首張全創作專輯，主題圍繞著『生死』。對非科班 出身的艾怡良來說，寫歌就像是在日記，記錄著她的心情點滴，每一首歌都是挖掘自己內 心而來，她選擇放下得失心，單純用音樂說那些，她想說的故事。 於是我們聽見帶點戲謔的〈玻璃心〉、充滿時光刻痕的〈Forever Young〉、刻意慵懶的 〈一整夜〉，甚至深沉追憶的〈給朱利安〉。或許因為艾怡良如此毫無保留的展露自己， 甚至是那些殘缺的部分，反而讓聽眾產生共鳴，只因這世間本就無人完美。 孫盛希／希遊記／滾石國際音樂股份有限公司 孫盛希是韓國第三代華僑，2012年因來台參加第二屆《華人星光大道》獲得第六名，而後 被滾石唱片相中簽約。2014年發行首張個人創作專輯《GIRLS》，隔年入圍第26屆金曲獎 最佳新人獎。 2018年對希希來說，是創作爆發的一年，因為他一口氣發行了兩張專輯。上半年《女·人 Woman》專輯，是她個人的『成長三部曲』的終章；下半年《希遊記》專輯，則與眾多音 樂人合作，大搞Fusion融合的實驗精神。最後靠著後者順利問鼎『金曲歌后』。 從過往作品就能聽見孫盛希在多元曲風上的掌握度，而在《希遊記》中，或許因為冠上實 驗專輯之名，讓她在演唱上更顯得無拘無束、人歌合一，評審給予這樣的表現與嘗試高度 肯定，因此除了女歌手之外，專輯及編曲也都順利入圍。 岑寧兒／Nothing is Under Control／如此有限公司 來自香港的Yoyo岑寧兒，擔任和聲出身，遇見李宗盛是開啟她踏上創作歌手之路的契機， 而擔任陳奕迅演唱會和聲則是讓她被更多人聽見的關鍵。2010年她來到台灣，陸續發行兩 張EP，2015年推出個人首張專輯《here》，隔年入圍金曲獎最佳新人獎。 時隔三年，《Nothing is Under Control》是她第二張專輯，不只入圍女歌手獎，她與音 樂夥伴甯子達也同時入圍專輯製作人獎，不容小覷。岑寧兒的專輯雖然是以國語為主，但 當中也穿插有粵語、英語歌曲，符合她的成長背景。 岑寧兒的歌聲給人一種無壓的感覺，曲風遊走在爵士、民謠與獨立流行間。整張作品就如 同專輯名《Nothing is Under Control》，收錄的歌曲都是隨著時間自然而然地完成，沒 有預設主題、方向，岑寧兒用音樂記錄下身處高山低谷的心聲。 蔡依林／Ugly Beauty／台灣索尼音樂娛樂股份有限公司 蔡依林四年前以《呸》拿下第26屆最佳國語專輯獎後，因為舉辦巡迴演唱會的關係，新專 輯製作期拉到四年之久。作為一位在金曲獎上被肯定的流行歌手，蔡依林的每一步都讓人 好奇，而等待換來的成果，確實又再次驚艷所有人。 《Ugly Beaty》以探討『情緒』、為出發點，不管是惡善、美醜都不是非黑即白，有時更 可能是一體兩面。Jolin在專輯製作過程當中，開始挖掘自我、探索內心，接受那些不完 美與缺憾，可以說是生涯以來最真實的一張作品，而她也親自參與六首歌的創作。 從開門歌〈惡之必要〉就揭露整張專輯的調性，蔡依林演唱不再追求音準上的完美，而是 隨著音樂去調整最適合的唱法，因此歌曲詮釋可說是更加到位，口氣相當細膩。選歌不再 與市場妥協，不會硬要塞一首很大眾取向的芭樂歌，整張作品聽下來一氣呵成，行雲流水 。 林憶蓮／0／環球國際唱片股份有限公司 依然記得第24屆金曲獎時，林憶蓮憑著《蓋亞》專輯，強勢橫掃四座大獎。本以為她會因 此趁勝追擊，沒想中間歷經發行粵語翻唱專輯、舉辦巡迴演唱會及參與歌唱實境節目，相 隔六年時間才發表全新國語專輯《0》。 如果說《蓋亞》是一張強烈突破的實驗專輯，那《0》就是更加細膩而爐火純青的概念之 作。專輯曲序循序漸進，起承轉合，首尾呼應，也正好如同整張專輯『重生』、『輪迴』 的概念。 Sandy出道超過30年時間，聲音依然保持在絕佳狀態，唱功無庸置疑，底蘊扎實、寶刀未 老，已經到達另外一種境界。專輯製作依然是林憶蓮、常石磊、恭碩良的黃金鐵三角，遊 走在流行與藝術之間，再度交出高標準之作。 戰況分析 金曲30可說是女力爆棚，蔡依林、林憶蓮的專輯分別入圍七項是本屆的入圍最大贏家，而 艾怡良跟孫盛希則入圍五項並列第三，因此在歌后這項可說是勢均力敵。而且這四張專輯 也都同時獲選了中音會所選出來的2018年度十大專輯。所以這邊我們可能要先跟岑寧兒說 聲抱歉，客觀來說她得獎的機率較低。 跟多數預測相同，我覺得蔡、林兩人的機率是相對高的。評審團主席陳珊妮在入圍記者會 的訪問提到，這兩個人的專輯在各方面都領先滿多，所以才都拿了七項入圍。這邊講個題 外話，蔡依林跟林憶蓮今年都是第四次入圍，而這也是他們第三次對上，18屆蔡依林以《 舞孃》贏過林憶蓮《呼吸》；24屆林憶蓮則憑《蓋亞》勝過蔡依林《MUSE》，因此兩人不 管是誰勝出，都是話題十足。 蔡依林在《Ugly Beauty》大躍進，她是歌唱比賽出生的，因此唱功不用質疑，但這次演 唱上擺脫完美的包袱，讓她的歌聲跟音樂更加貼合，詮釋很多元。林憶蓮《0》則表現出 資深天后的實力，詮釋收放自如，細節掌握度高，絕對是教科書級的演唱，兩人各有贏面 ，就看評審想要從哪個角度給獎，若從突破來說，蔡依林出線機率高，若論唱功的話，林 憶蓮贏面大。 談談艾怡良跟孫盛希，兩位創作型的歌手，剛好選擇走上不同的道路。艾怡良在歷年專輯 中的創作比例是循序漸進的增加，直到《垂直活著，水平留戀著。》才選擇全創作；孫盛 希過往作品中創作比例就很高，但《希遊記》是與許多音樂人共同玩出整張專輯。但不管 如何畢竟都是自己寫的歌，因此兩人共同的優勢就是對歌曲詮釋都非常深刻、貼切。 雖然本人私心希望蔡依林得獎，但在女歌手這項來說，林憶蓮的贏面還是略高一點，因此 最後我給的得獎率，林憶蓮35%、蔡依林30%，艾怡良跟孫盛希各20%，岑寧兒5%。至於實 際結果如何，6/29當晚台北小巨蛋揭曉。還是老話一句，入圍就是肯定，五位都是很優秀 的女歌手。 文／馬克獅 aka DJ Waiting --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.168.160.225 (臺灣) ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/Golden-Award/M.1561658495.A.F8C.html 感謝提醒，已調整百分比 我也是覺得為什麼Sandy仙女就是不喜歡來頒獎典禮QQ 我結論就大概是這種感覺 我覺得真蔡粉真的是都滿PEACE，跟主子很像 可能以前也都一路被罵過來了，所以現在就算很紅也還是謙虛 粉絲心裡當然還是希望她能拿些獎 讓她知道自己的選擇跟做的音樂方向是對的 但一方面如果別人得獎也是可以祝福 蔡就是不想要因為金曲獎的得失 所以才提前先辦了專輯的慶功宴 好好犒賞身邊辛苦的幕後工作人員們 感謝你幫我拉回重點QQ Yoyo在切換語言這件事情上真的完全沒有障礙 有些歌手可能專輯裡放些其他語言的歌，聽來就是卡卡 但她的專輯就是一體成型、合情合理，真的是讓人很舒服的一張專輯 每年都覺得入圍就是肯定，每位歌手的作品都有其值得欣賞之處 留言至此好像沒有人提到孫盛希 其實我想說的是，比起希遊記我比較喜歡女・人 Woman 上半年出來的時候就很喜歡了，只是我知道台灣市場真的比較不吃這種風格 記得當時有篇記者專訪，她提到專輯成績不如預期還滿受挫的 新聞在這邊→https://star.ettoday.net/news/1255918 但希希也沒有因此停下腳步啦，因為那時就如火如荼在做希遊記 不管最後有沒有得獎啦，我覺得她還是很足以當作新世代的女歌手代表之一 愛死姨娘了，超喜歡她在自己演唱會上的樣子，時而瘋狂時而深沉 很認同你的看法 而且Sandy這張專輯的完整度跟概念我覺得更勝蓋亞 她讓這些高冷的作品，聽起來沒有那麼有距離感 專輯真的需要按照取續從頭聽到尾，感受起承轉合 這個我有同感，專輯獎Jolin的勝算比較大，女歌手的話就看給獎的重點 兩個人好的地方不太一樣，誰拿獎都說得過去，就看評審要從什麼角度給獎 提到姨娘呀，到底Forever Young沒有入圍年度歌曲，這首歌在我覺得有年歌的價值 Jolin專輯雖然舞曲居多，但配合歌曲的情境，有不同的唱法跟詮釋，這點我很讚賞 ※ 編輯: mint0909 (118.168.160.225 臺灣), 06/29/2019 01:07:57