好像这几年都是赶在最後一刻才生出来 因为受够痞X邦过多的广告，开了个Blogger就为了放这篇 https://djwaiting.blogspot.com/2019/06/30.html (有入围镶嵌女歌手MV，无自动播放音乐，想看部落格版本可点) 这次把我自己的私心想法也写进最後一段战况了 其实今年的风向差不多就是那样，就看当天会不会有意外黑马 不嫌弃的话还是希望大家推文互动，分享你的看法 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 2019年迎来第30届金曲奖，或许也因为如此，去年发的片子特别多，大家都想在这值得纪 念的一届拿奖。国语女歌手方面跟去年一样没有增额，入围者分别有艾怡良、孙盛希、岑 宁儿、蔡依林及林忆莲，当中三位曾经拿过一次歌后，而另外两位都是首次角逐。 刚提到发片多，当然遗珠也多，所以还是要提一下我个人的私心入围遗珠，包含：莫文蔚 《我们在中场相遇》、蔡健雅《我要给世界最悠长的湿吻》、许茹芸《绽放的绽放的绽放 》、吕蔷《Dear Myself》及袁娅维《TIARA》。其中最令我惊喜的是袁娅维，这样的歌声 跟音乐类型在华语市场真的非常少见，希望她能被更多人听见。 艾怡良／垂直活着，水平留恋着。／百代唱片股份有限公司 在28届金曲奖以《说 艾怡良》成功封后的艾怡良，在得奖之後伴随而来的压力与关注， 让她一度旁徨。她开始在意很多声音、担心自己表现得不够好，撑不起『金曲歌后』这个 头衔，但结果时好时坏，最後她还是决定以最真实的自己面对大家。 《垂直活着，水平留恋着。》是艾怡良首张全创作专辑，主题围绕着『生死』。对非科班 出身的艾怡良来说，写歌就像是在日记，记录着她的心情点滴，每一首歌都是挖掘自己内 心而来，她选择放下得失心，单纯用音乐说那些，她想说的故事。 於是我们听见带点戏谑的〈玻璃心〉、充满时光刻痕的〈Forever Young〉、刻意慵懒的 〈一整夜〉，甚至深沉追忆的〈给朱利安〉。或许因为艾怡良如此毫无保留的展露自己， 甚至是那些残缺的部分，反而让听众产生共鸣，只因这世间本就无人完美。 孙盛希／希游记／滚石国际音乐股份有限公司 孙盛希是韩国第三代华侨，2012年因来台参加第二届《华人星光大道》获得第六名，而後 被滚石唱片相中签约。2014年发行首张个人创作专辑《GIRLS》，隔年入围第26届金曲奖 最佳新人奖。 2018年对希希来说，是创作爆发的一年，因为他一口气发行了两张专辑。上半年《女·人 Woman》专辑，是她个人的『成长三部曲』的终章；下半年《希游记》专辑，则与众多音 乐人合作，大搞Fusion融合的实验精神。最後靠着後者顺利问鼎『金曲歌后』。 从过往作品就能听见孙盛希在多元曲风上的掌握度，而在《希游记》中，或许因为冠上实 验专辑之名，让她在演唱上更显得无拘无束、人歌合一，评审给予这样的表现与尝试高度 肯定，因此除了女歌手之外，专辑及编曲也都顺利入围。 岑宁儿／Nothing is Under Control／如此有限公司 来自香港的Yoyo岑宁儿，担任和声出身，遇见李宗盛是开启她踏上创作歌手之路的契机， 而担任陈奕迅演唱会和声则是让她被更多人听见的关键。2010年她来到台湾，陆续发行两 张EP，2015年推出个人首张专辑《here》，隔年入围金曲奖最佳新人奖。 时隔三年，《Nothing is Under Control》是她第二张专辑，不只入围女歌手奖，她与音 乐夥伴甯子达也同时入围专辑制作人奖，不容小觑。岑宁儿的专辑虽然是以国语为主，但 当中也穿插有粤语、英语歌曲，符合她的成长背景。 岑宁儿的歌声给人一种无压的感觉，曲风游走在爵士、民谣与独立流行间。整张作品就如 同专辑名《Nothing is Under Control》，收录的歌曲都是随着时间自然而然地完成，没 有预设主题、方向，岑宁儿用音乐记录下身处高山低谷的心声。 蔡依林／Ugly Beauty／台湾索尼音乐娱乐股份有限公司 蔡依林四年前以《呸》拿下第26届最佳国语专辑奖後，因为举办巡回演唱会的关系，新专 辑制作期拉到四年之久。作为一位在金曲奖上被肯定的流行歌手，蔡依林的每一步都让人 好奇，而等待换来的成果，确实又再次惊艳所有人。 《Ugly Beaty》以探讨『情绪』、为出发点，不管是恶善、美丑都不是非黑即白，有时更 可能是一体两面。Jolin在专辑制作过程当中，开始挖掘自我、探索内心，接受那些不完 美与缺憾，可以说是生涯以来最真实的一张作品，而她也亲自参与六首歌的创作。 从开门歌〈恶之必要〉就揭露整张专辑的调性，蔡依林演唱不再追求音准上的完美，而是 随着音乐去调整最适合的唱法，因此歌曲诠释可说是更加到位，口气相当细腻。选歌不再 与市场妥协，不会硬要塞一首很大众取向的芭乐歌，整张作品听下来一气呵成，行云流水 。 林忆莲／0／环球国际唱片股份有限公司 依然记得第24届金曲奖时，林忆莲凭着《盖亚》专辑，强势横扫四座大奖。本以为她会因 此趁胜追击，没想中间历经发行粤语翻唱专辑、举办巡回演唱会及参与歌唱实境节目，相 隔六年时间才发表全新国语专辑《0》。 如果说《盖亚》是一张强烈突破的实验专辑，那《0》就是更加细腻而炉火纯青的概念之 作。专辑曲序循序渐进，起承转合，首尾呼应，也正好如同整张专辑『重生』、『轮回』 的概念。 Sandy出道超过30年时间，声音依然保持在绝佳状态，唱功无庸置疑，底蕴扎实、宝刀未 老，已经到达另外一种境界。专辑制作依然是林忆莲、常石磊、恭硕良的黄金铁三角，游 走在流行与艺术之间，再度交出高标准之作。 战况分析 金曲30可说是女力爆棚，蔡依林、林忆莲的专辑分别入围七项是本届的入围最大赢家，而 艾怡良跟孙盛希则入围五项并列第三，因此在歌后这项可说是势均力敌。而且这四张专辑 也都同时获选了中音会所选出来的2018年度十大专辑。所以这边我们可能要先跟岑宁儿说 声抱歉，客观来说她得奖的机率较低。 跟多数预测相同，我觉得蔡、林两人的机率是相对高的。评审团主席陈珊妮在入围记者会 的访问提到，这两个人的专辑在各方面都领先满多，所以才都拿了七项入围。这边讲个题 外话，蔡依林跟林忆莲今年都是第四次入围，而这也是他们第三次对上，18届蔡依林以《 舞娘》赢过林忆莲《呼吸》；24届林忆莲则凭《盖亚》胜过蔡依林《MUSE》，因此两人不 管是谁胜出，都是话题十足。 蔡依林在《Ugly Beauty》大跃进，她是歌唱比赛出生的，因此唱功不用质疑，但这次演 唱上摆脱完美的包袱，让她的歌声跟音乐更加贴合，诠释很多元。林忆莲《0》则表现出 资深天后的实力，诠释收放自如，细节掌握度高，绝对是教科书级的演唱，两人各有赢面 ，就看评审想要从哪个角度给奖，若从突破来说，蔡依林出线机率高，若论唱功的话，林 忆莲赢面大。 谈谈艾怡良跟孙盛希，两位创作型的歌手，刚好选择走上不同的道路。艾怡良在历年专辑 中的创作比例是循序渐进的增加，直到《垂直活着，水平留恋着。》才选择全创作；孙盛 希过往作品中创作比例就很高，但《希游记》是与许多音乐人共同玩出整张专辑。但不管 如何毕竟都是自己写的歌，因此两人共同的优势就是对歌曲诠释都非常深刻、贴切。 虽然本人私心希望蔡依林得奖，但在女歌手这项来说，林忆莲的赢面还是略高一点，因此 最後我给的得奖率，林忆莲35%、蔡依林30%，艾怡良跟孙盛希各20%，岑宁儿5%。至於实 际结果如何，6/29当晚台北小巨蛋揭晓。还是老话一句，入围就是肯定，五位都是很优秀 的女歌手。 文／马克狮 aka DJ Waiting --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 118.168.160.225 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Golden-Award/M.1561658495.A.F8C.html 感谢提醒，已调整百分比 我也是觉得为什麽Sandy仙女就是不喜欢来颁奖典礼QQ 我结论就大概是这种感觉 我觉得真蔡粉真的是都满PEACE，跟主子很像 可能以前也都一路被骂过来了，所以现在就算很红也还是谦虚 粉丝心里当然还是希望她能拿些奖 让她知道自己的选择跟做的音乐方向是对的 但一方面如果别人得奖也是可以祝福 蔡就是不想要因为金曲奖的得失 所以才提前先办了专辑的庆功宴 好好犒赏身边辛苦的幕後工作人员们 感谢你帮我拉回重点QQ Yoyo在切换语言这件事情上真的完全没有障碍 有些歌手可能专辑里放些其他语言的歌，听来就是卡卡 但她的专辑就是一体成型、合情合理，真的是让人很舒服的一张专辑 每年都觉得入围就是肯定，每位歌手的作品都有其值得欣赏之处 留言至此好像没有人提到孙盛希 其实我想说的是，比起希游记我比较喜欢女・人 Woman 上半年出来的时候就很喜欢了，只是我知道台湾市场真的比较不吃这种风格 记得当时有篇记者专访，她提到专辑成绩不如预期还满受挫的 新闻在这边→https://star.ettoday.net/news/1255918 但希希也没有因此停下脚步啦，因为那时就如火如荼在做希游记 不管最後有没有得奖啦，我觉得她还是很足以当作新世代的女歌手代表之一 爱死姨娘了，超喜欢她在自己演唱会上的样子，时而疯狂时而深沉 很认同你的看法 而且Sandy这张专辑的完整度跟概念我觉得更胜盖亚 她让这些高冷的作品，听起来没有那麽有距离感 专辑真的需要按照取续从头听到尾，感受起承转合 这个我有同感，专辑奖Jolin的胜算比较大，女歌手的话就看给奖的重点 两个人好的地方不太一样，谁拿奖都说得过去，就看评审要从什麽角度给奖 提到姨娘呀，到底Forever Young没有入围年度歌曲，这首歌在我觉得有年歌的价值 Jolin专辑虽然舞曲居多，但配合歌曲的情境，有不同的唱法跟诠释，这点我很赞赏 ※ 编辑: mint0909 (118.168.160.225 台湾), 06/29/2019 01:07:57