※ [本文轉錄自 C_Chat 看板 #1PMUHGkz ] 作者: youtien (恆萃工坊) 看板: C_Chat 標題: [討論] 遊戲神曲 流行樂聽見了嗎 時間: Mon Jul 3 14:29:32 2017 　　前天寫的投書，今天登了出來。大家要互相扶持，我知道的好人好事，就盡量提一提。 https://udn.com/news/story/7339/2559980?from=udn-catelistnews_ch2 2017-07-03 02:58聯合報 胡又天／作家、歌詞研究者（台北市） 金曲獎已過一周，得獎作品或增加了一點銷量和些微討論，而眾人對音樂行業在此分眾媒 體時代的困境，還是一籌莫展。但除了苦撐以外，是否還有比較容易重獲人氣、別開生面 的路途？曰：多與遊戲業合作。理由如下： 一、文化產業爭奪的是每個人的時間，而今人花在電子遊戲上的時間愈來愈多且專注。 二、流行的關鍵是讓人覺得「它和我有關」或「它很紅」乃至成為世代記憶，而音樂可與 遊戲相輔相成來實現之。 三、人性是既想要與眾不同，又想要得到別人認同，而遊戲可以在戲內提供各種獨特的英 雄體驗，又在戲外提供與其他玩家、觀眾共同的話題。 近年電子遊戲已被承認為藝術形式之一，且帶有比以往各種藝術都強的互動性，玩者全神 貫注時，若有優秀配樂與心流合拍，便極易深深入腦，乃至被封為神曲、神作，其中學問 技藝，可謂時時有新猷。 遊戲音樂，在本世紀初硬體條件普遍達到ＣＤ音質以後，隨著一線製作公司的投入重視， 也就漸漸有了與電影配樂相等的品質與地位，如二○○六年葛萊美獎最佳伴唱器樂編曲得 主，即為華裔作曲家田志仁為非洲斯瓦希里語版《聖經》經文所譜寫的《文明四》主題曲 〈我們的天父〉。 ＡＣＧ產業發達的日本，從大公司到小工作室，都常有為自家遊戲編寫主題歌、乃至為各 個角色打造專屬歌曲者。 華人地區最早在遊戲裡製作主題歌曲的，當屬一九九五年大宇出品、改編自艾雷迪漫畫的 《蜥蜴超人L-MAN》，為兒童動畫主題曲風格，惜錄音品質粗糙，未得成名；後來《軒轅 劍》系列也有做過宣傳歌曲，但整體水準仍相當業餘。 大陸方面，曾在網路上得到成功的《劍俠情緣》系列出過不少古風歌曲，雖離一流尚有距 離，卻也多有網友在翻唱或製作同人歌曲，可證玩家群體的愛好程度。 台灣流行歌壇為遊戲作歌者，曾有周杰倫、方文山以《魔獸爭霸》為題的〈半獸人〉，但 是歌詞與原作設定頗有差異，故未得玩家與論者肯定；至二○一五年底，方有AFK PL@YERS公會與瘋戲樂工作室合作《魔獸音樂劇：艾澤拉斯之歌》在詞曲、演出和對原作 典故的運用上達到了高水準，然而也是有暴雪公司官方的贊助才得以成功。 本地的業者，作有數款音樂遊戲的雷亞公司，則直接從網路上徵集歌曲，於是遊戲裡的曲 目有英語、日語歌，卻沒有華語歌。這是我們的音樂人不夠積極，還是作品水準不足以讓 製作方生出可以成功推向世界的信心，又或是業者沒有開出足夠的價碼吸引一流人才投入 ？ 無論如何，我們音樂界和遊戲界的合作，改善和發展的空間都還是很多的。今年初在國際 上廣受好評的《返校》，原聲帶亦得以暢銷；作配樂的張衛帆自組工作室，以品牌對品牌 的平等合作方式，與《返校》製作方密切磨合，乃能磨出高水準的成品，然而兩方原本都 不是資源充裕的團隊。那麼，有著較多資源與名望的朋友，今後能否稍稍多關注這一塊呢 ？又或者，來年的金曲獎，可否增設「最佳遊戲配樂」呢？ -- 　　關於雷亞的部份，我有查到他們的理由，不過還是選擇了不直接填答案上去。 除了市場考量，我會比較想談音樂層面上，國語（漢語普通話）的藝術表現力是較 弱的，而最常見的抒情（芭樂）曲風也太容易流於平庸。不是不可能做好，而是需 要相當高水準的詞、曲、編、演、唱來搭配。這方面是我們要努力的。有了這個底 子，也才好去和市場論對校。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. http://sites.google.com/site/youtien/ --

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