※ [本文转录自 C_Chat 看板 #1PMUHGkz ] 作者: youtien (恒萃工坊) 看板: C_Chat 标题: [讨论] 游戏神曲 流行乐听见了吗 时间: Mon Jul 3 14:29:32 2017 　　前天写的投书，今天登了出来。大家要互相扶持，我知道的好人好事，就尽量提一提。 https://udn.com/news/story/7339/2559980?from=udn-catelistnews_ch2 2017-07-03 02:58联合报 胡又天／作家、歌词研究者（台北市） 金曲奖已过一周，得奖作品或增加了一点销量和些微讨论，而众人对音乐行业在此分众媒 体时代的困境，还是一筹莫展。但除了苦撑以外，是否还有比较容易重获人气、别开生面 的路途？曰：多与游戏业合作。理由如下： 一、文化产业争夺的是每个人的时间，而今人花在电子游戏上的时间愈来愈多且专注。 二、流行的关键是让人觉得「它和我有关」或「它很红」乃至成为世代记忆，而音乐可与 游戏相辅相成来实现之。 三、人性是既想要与众不同，又想要得到别人认同，而游戏可以在戏内提供各种独特的英 雄体验，又在戏外提供与其他玩家、观众共同的话题。 近年电子游戏已被承认为艺术形式之一，且带有比以往各种艺术都强的互动性，玩者全神 贯注时，若有优秀配乐与心流合拍，便极易深深入脑，乃至被封为神曲、神作，其中学问 技艺，可谓时时有新猷。 游戏音乐，在本世纪初硬体条件普遍达到ＣＤ音质以後，随着一线制作公司的投入重视， 也就渐渐有了与电影配乐相等的品质与地位，如二○○六年葛莱美奖最佳伴唱器乐编曲得 主，即为华裔作曲家田志仁为非洲斯瓦希里语版《圣经》经文所谱写的《文明四》主题曲 〈我们的天父〉。 ＡＣＧ产业发达的日本，从大公司到小工作室，都常有为自家游戏编写主题歌、乃至为各 个角色打造专属歌曲者。 华人地区最早在游戏里制作主题歌曲的，当属一九九五年大宇出品、改编自艾雷迪漫画的 《蜥蜴超人L-MAN》，为儿童动画主题曲风格，惜录音品质粗糙，未得成名；後来《轩辕 剑》系列也有做过宣传歌曲，但整体水准仍相当业余。 大陆方面，曾在网路上得到成功的《剑侠情缘》系列出过不少古风歌曲，虽离一流尚有距 离，却也多有网友在翻唱或制作同人歌曲，可证玩家群体的爱好程度。 台湾流行歌坛为游戏作歌者，曾有周杰伦、方文山以《魔兽争霸》为题的〈半兽人〉，但 是歌词与原作设定颇有差异，故未得玩家与论者肯定；至二○一五年底，方有AFK PL@YERS公会与疯戏乐工作室合作《魔兽音乐剧：艾泽拉斯之歌》在词曲、演出和对原作 典故的运用上达到了高水准，然而也是有暴雪公司官方的赞助才得以成功。 本地的业者，作有数款音乐游戏的雷亚公司，则直接从网路上徵集歌曲，於是游戏里的曲 目有英语、日语歌，却没有华语歌。这是我们的音乐人不够积极，还是作品水准不足以让 制作方生出可以成功推向世界的信心，又或是业者没有开出足够的价码吸引一流人才投入 ？ 无论如何，我们音乐界和游戏界的合作，改善和发展的空间都还是很多的。今年初在国际 上广受好评的《返校》，原声带亦得以畅销；作配乐的张卫帆自组工作室，以品牌对品牌 的平等合作方式，与《返校》制作方密切磨合，乃能磨出高水准的成品，然而两方原本都 不是资源充裕的团队。那麽，有着较多资源与名望的朋友，今後能否稍稍多关注这一块呢 ？又或者，来年的金曲奖，可否增设「最佳游戏配乐」呢？ -- 　　关於雷亚的部份，我有查到他们的理由，不过还是选择了不直接填答案上去。 除了市场考量，我会比较想谈音乐层面上，国语（汉语普通话）的艺术表现力是较 弱的，而最常见的抒情（芭乐）曲风也太容易流於平庸。不是不可能做好，而是需 要相当高水准的词、曲、编、演、唱来搭配。这方面是我们要努力的。有了这个底 子，也才好去和市场论对校。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. http://sites.google.com/site/youtien/ --

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