看完一些網友評金曲獎典禮，有人褒有人貶， 我覺得大家說來都言之有物，我只是想說其實東風辦的很不錯。 好幾年前，我也曾因緣際會的當過公視製作部的實習生， 過著跟前輩們架麥克風、鋪視訊工程線纜的生活， 當時才能體會，好的棚外轉播真的很不容易， 如果是Live播出，即使是棚內演出，在兩小時中要做到沒有出錯都很難。 所以過去在看日本做的「music station」時，我的心裡都是滿滿的佩服。 一個常態性的Live音樂節目，還可以設計許多千變萬化的舞台， 燈光有針對每首歌設計，邀請的歌手什麼都有 （樂團的收音跟獨唱歌手的收音就完全不同）， 然後演唱者都是唱現場。 日本人做事真的很嚴謹吧！我想。 別的領域我不懂，可是看電視製作，我難以想像那背後下了多少苦工， 從電視台、工程人員、歌手、主持人， 是用怎樣的敬業態度，把每個細節做好啊！ 而台灣，已經很少有電視綜藝節目或大型典禮，有這種雄心壯志了。 同樣的，這難以苛責是某一群人的問題，這是整個產業的參與者都應反省的。 有次公視錄製一個節目，是邀文夏和他妻子文香上台唱過去的台語經典老歌， 比方說大家嚷嚷上口的「媽媽請你也保重」等。 那是個預錄的音樂節目，可是這兩位老歌手事先彩排一次又一次， 當時我好菜，問旁邊的副導怎麼他們rehearsal這麼多遍， 副導帶著尊敬的語氣說：「以前的老歌手，他們會很注重排練和練習……」。 比對現在的台灣歌手，我有時真的會想嘆氣， 總會想著科技到底是幫了音樂人，還是害了音樂人…… 這其實不能只怪圈內人，我們當聽眾的也要檢討， 當賣個臉，根本沒有歌唱實力的人推入市場， 還不就是聽眾的支持，使得他們在沒有基本功的情形下， 被推到更多更多的舞台上表演…… 當這些舞台還可以賣錢，那整個產業又為什麼要賺那種排練再排練、 開會再開會的辛苦錢呢？ 今年年初的跨年晚會，我就有很深的感慨。 高雄場和北市場的跨年晚會， 北市府場的跨年晚會真是慘不忍睹，工程出包次數恐怕超過一打， 歌手也準備不足（包括阿妹）。 高雄港旁的那一場雖然好很多， 但當隔幾天後，我看Music Station的新春特別號， 真的覺得這才是教科書的版本。 回頭看東風辦的金曲，說真的，這是這幾年我最願意花時間看的典禮了， 雖然還是會出包（我那天估算，成音工程部分大概出了三到五個吧！）， 但是以國內動員的人力規模，東風可以說非常努力了， 舞台設計也盡量展現誠意（雖然創意也是用的差不多了）， 最多只是沒考慮場地太大以致於場面High不太起來，沒法滿場瘋。 但鑑於這是第一次玩小巨蛋，敢於使用新場地，光是勇氣我覺得就該拍拍手。 當然今年搞的韓流風，我也不認同。 舞台已經不大了，在這種全國矚目的時刻，別說給主流音樂表演， 就算給原住民、客家、河洛語音樂表演，甚至是給古典音樂我都支持。 多少音樂人是早就準備好，卻連三十秒的spotlight都要不到啊！ 東風如果真要有自覺，我就是在這點： 金曲是華人流行音樂最重要的典禮， 因此很多表演的分配要認真金曲的社會責任， 或至少是對娛樂圈的責任。 我也不太相信韓流表演的部分對於rate有何幫助， 不然把ACNelson的動態rate拿來看看， 基本上我是很懷疑那段表演時rate有上升。 雖然，東風按慣例總是會狂重播頒獎典禮，但考量這家電視台財務的不穩， 它還肯這樣砸錢搞金曲（它大可以惡搞一次撈錢），我很感動了。 金曲走到這，也真的是台灣少數可以拿出去的頒獎典禮了， 感謝東風，讓台灣的金曲獎項是華人市場的第一指標外， 台灣金曲典禮也是亞洲好看的頒獎典禮之一。 一些心得，跟大家分享。 -- 作為一位棒球選手，這輩子注定要死兩次， 一次是斷氣的那一天， 一次是他永遠離開球場的那一天。 ——一位MLB 名將的退休詞 --

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