看完一些网友评金曲奖典礼，有人褒有人贬， 我觉得大家说来都言之有物，我只是想说其实东风办的很不错。 好几年前，我也曾因缘际会的当过公视制作部的实习生， 过着跟前辈们架麦克风、铺视讯工程线缆的生活， 当时才能体会，好的棚外转播真的很不容易， 如果是Live播出，即使是棚内演出，在两小时中要做到没有出错都很难。 所以过去在看日本做的「music station」时，我的心里都是满满的佩服。 一个常态性的Live音乐节目，还可以设计许多千变万化的舞台， 灯光有针对每首歌设计，邀请的歌手什麽都有 （乐团的收音跟独唱歌手的收音就完全不同）， 然後演唱者都是唱现场。 日本人做事真的很严谨吧！我想。 别的领域我不懂，可是看电视制作，我难以想像那背後下了多少苦工， 从电视台、工程人员、歌手、主持人， 是用怎样的敬业态度，把每个细节做好啊！ 而台湾，已经很少有电视综艺节目或大型典礼，有这种雄心壮志了。 同样的，这难以苛责是某一群人的问题，这是整个产业的参与者都应反省的。 有次公视录制一个节目，是邀文夏和他妻子文香上台唱过去的台语经典老歌， 比方说大家嚷嚷上口的「妈妈请你也保重」等。 那是个预录的音乐节目，可是这两位老歌手事先彩排一次又一次， 当时我好菜，问旁边的副导怎麽他们rehearsal这麽多遍， 副导带着尊敬的语气说：「以前的老歌手，他们会很注重排练和练习……」。 比对现在的台湾歌手，我有时真的会想叹气， 总会想着科技到底是帮了音乐人，还是害了音乐人…… 这其实不能只怪圈内人，我们当听众的也要检讨， 当卖个脸，根本没有歌唱实力的人推入市场， 还不就是听众的支持，使得他们在没有基本功的情形下， 被推到更多更多的舞台上表演…… 当这些舞台还可以卖钱，那整个产业又为什麽要赚那种排练再排练、 开会再开会的辛苦钱呢？ 今年年初的跨年晚会，我就有很深的感慨。 高雄场和北市场的跨年晚会， 北市府场的跨年晚会真是惨不忍睹，工程出包次数恐怕超过一打， 歌手也准备不足（包括阿妹）。 高雄港旁的那一场虽然好很多， 但当隔几天後，我看Music Station的新春特别号， 真的觉得这才是教科书的版本。 回头看东风办的金曲，说真的，这是这几年我最愿意花时间看的典礼了， 虽然还是会出包（我那天估算，成音工程部分大概出了三到五个吧！）， 但是以国内动员的人力规模，东风可以说非常努力了， 舞台设计也尽量展现诚意（虽然创意也是用的差不多了）， 最多只是没考虑场地太大以致於场面High不太起来，没法满场疯。 但监於这是第一次玩小巨蛋，敢於使用新场地，光是勇气我觉得就该拍拍手。 当然今年搞的韩流风，我也不认同。 舞台已经不大了，在这种全国瞩目的时刻，别说给主流音乐表演， 就算给原住民、客家、河洛语音乐表演，甚至是给古典音乐我都支持。 多少音乐人是早就准备好，却连三十秒的spotlight都要不到啊！ 东风如果真要有自觉，我就是在这点： 金曲是华人流行音乐最重要的典礼， 因此很多表演的分配要认真金曲的社会责任， 或至少是对娱乐圈的责任。 我也不太相信韩流表演的部分对於rate有何帮助， 不然把ACNelson的动态rate拿来看看， 基本上我是很怀疑那段表演时rate有上升。 虽然，东风按惯例总是会狂重播颁奖典礼，但考量这家电视台财务的不稳， 它还肯这样砸钱搞金曲（它大可以恶搞一次捞钱），我很感动了。 金曲走到这，也真的是台湾少数可以拿出去的颁奖典礼了， 感谢东风，让台湾的金曲奖项是华人市场的第一指标外， 台湾金曲典礼也是亚洲好看的颁奖典礼之一。 一些心得，跟大家分享。 -- 作为一位棒球选手，这辈子注定要死两次， 一次是断气的那一天， 一次是他永远离开球场的那一天。 ——一位MLB 名将的退休词 --

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