參加柏林影展 德影評盛讚張作驥「蝴蝶」 〔 2008.02.15　今日晚報 〕 中央社 　台灣導演張作驥耗時五年拍攝完成的新作「蝴蝶」，受邀參加今年柏林影展「影片大觀」單元，片中灰暗的氣氛和悲觀的宿命論在觀眾席上引發兩極的評價。不過德國影評盛讚，張作驥在片中構築了自成一格的世界，呈現台灣的認同問題，是今年柏林影展最好的電影之一。 　「每日鏡報」說，片中的家庭糾葛呈現台灣分裂的認同，日本、中國和台灣依舊沒有和解，曾一哲一角就像是被操控的傀儡一樣去報仇，弒父一景成了擺脫日本束縛的象徵。 　「日日新聞報」也指出，「蝴蝶」的女性人物不是衰老、殘障、啞巴、就是往生，即使父親遠離家鄉去日本，兄弟依然無法脫離復仇的邏輯，故事所有角色都任人擺佈，完全沒有逃脫的希望。 　該報指出，巨型的動物被蔓生竹林掩蓋的場景，在片中不斷出現，像是被遺棄的遊樂園，尤其動人，沈重的氣息，也預示悲慘的空虛男子最後的下場。 　德國知名的流行文化學者迪德里希森也在該報盛讚說，張作驥定下每一條律法，創造了自成一格的世界，片中所有人物都按照黑幫的邏輯來行動，連蝴蝶、蛇和令人困惑的天氣帶來的潮濕詩意也不例外，是今年柏林影展最好的電影之一。 　頂著膝蓋痛出席影展在凱悅飯店主辦的記者會，張作驥表示，故事背景的南方澳是日本在東南亞建立的第一座漁港，東北季風一吹來就彌漫著霧氣，他原本就想拍一部沒有陽光的電影，透過主角曾一哲來呈現日本殖民、原住民與台灣的歷史糾葛。 　記者問道這部電影給人沈重和無助的宿命感，彷彿看不到未來，對此張作驥說，命運是他一直想碰的主題，他認為人生就像是一列火車，最後一定會掉到懸崖。 　張作驥說，蝴蝶在這部片象徵的是自由，傀儡是約束，電影後來加入了弒父的情節，與拍片時親人離去有關，連他自己也不知道劇中人物是否能離開命運的安排。 　他苦笑說，已經拍的很悲觀了，所以才讓片中的手風琴聽起來比較樂觀些。 中時電子報 --

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