参加柏林影展 德影评盛赞张作骥「蝴蝶」 〔 2008.02.15　今日晚报 〕 中央社 　台湾导演张作骥耗时五年拍摄完成的新作「蝴蝶」，受邀参加今年柏林影展「影片大观」单元，片中灰暗的气氛和悲观的宿命论在观众席上引发两极的评价。不过德国影评盛赞，张作骥在片中构筑了自成一格的世界，呈现台湾的认同问题，是今年柏林影展最好的电影之一。 　「每日镜报」说，片中的家庭纠葛呈现台湾分裂的认同，日本、中国和台湾依旧没有和解，曾一哲一角就像是被操控的傀儡一样去报仇，弑父一景成了摆脱日本束缚的象徵。 　「日日新闻报」也指出，「蝴蝶」的女性人物不是衰老、残障、哑巴、就是往生，即使父亲远离家乡去日本，兄弟依然无法脱离复仇的逻辑，故事所有角色都任人摆布，完全没有逃脱的希望。 　该报指出，巨型的动物被蔓生竹林掩盖的场景，在片中不断出现，像是被遗弃的游乐园，尤其动人，沈重的气息，也预示悲惨的空虚男子最後的下场。 　德国知名的流行文化学者迪德里希森也在该报盛赞说，张作骥定下每一条律法，创造了自成一格的世界，片中所有人物都按照黑帮的逻辑来行动，连蝴蝶、蛇和令人困惑的天气带来的潮湿诗意也不例外，是今年柏林影展最好的电影之一。 　顶着膝盖痛出席影展在凯悦饭店主办的记者会，张作骥表示，故事背景的南方澳是日本在东南亚建立的第一座渔港，东北季风一吹来就弥漫着雾气，他原本就想拍一部没有阳光的电影，透过主角曾一哲来呈现日本殖民、原住民与台湾的历史纠葛。 　记者问道这部电影给人沈重和无助的宿命感，彷佛看不到未来，对此张作骥说，命运是他一直想碰的主题，他认为人生就像是一列火车，最後一定会掉到悬崖。 　张作骥说，蝴蝶在这部片象徵的是自由，傀儡是约束，电影後来加入了弑父的情节，与拍片时亲人离去有关，连他自己也不知道剧中人物是否能离开命运的安排。 　他苦笑说，已经拍的很悲观了，所以才让片中的手风琴听起来比较乐观些。 中时电子报 --

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