還有演管家的田豐。 昨天我還在和我媽辯說那不是田豐（因為我印象中他沒那麼瘦）， 後來再看到近距離的時候，才確知那確實是他（我印象還停留在"奇蹟"裡的他） 然後我媽就冷笑了兩聲，說這種事不需要跟她辯。 因為都是零星在看，可是一看就不免開始分析他們的表演。 昨日我還在跟我媽討論李昆的表演，覺得他是介於舞台劇式和鏡頭式表演 的綜合體，看起來最有戲味，可是又不會像舞台劇演員一樣太"做"戲。 我覺得金士傑的表演就很做，而且不知道怎麼回事，一聽他講話就會想到 Discovery的中文配音。 昨天一場老周和小玉翻臉的戲，足見老演員的功力和功底。 老演員最迷人的就是他們的"鬆"，因為鬆，不緊張，情感就能自由的流動， 而這是生命所堆積出來的。老周靠在門邊，講得那一段話，每一句都有 不同的情感層次，彷彿他就是那樣，我們看到的是一個演員相信他自己之下 所表露出來的"演戲"，連我媽這種具"強烈恐同、反同"的人，都說出"你看！ 好像他肝腸寸斷，失戀一樣的痛苦"（要是我媽有一天能這樣安慰我就好了）。 皆下來的一場戲是阿青和小玉在房間裡的戲，很明顯的，對比於前一個鏡頭 的老周，這兩個年輕演員只能夠以一種單一、直接的方式對話，每一句話都 使用相同的情感、相同的語調、語氣，又像是在背台詞，又像是想要演些什麼， 這就是我們年輕演員的困境，因為我們一方面想要相信自己的表演，一方面 又懷疑自己的表演，於是在這樣兩邊拉扯之下，就出來這扭曲的東西了。 當然，表演這種東西，至少在台灣，是個非常見仁見智的東西。 之前本班老周（力德）說：<孽子>的問題在於鏡頭中沒有行動，往往只是 情緒，甚至只是空做的情緒。我覺得很贊同。不過，現在開始思考， 舞台劇的表演和鏡頭下的表演有其根本媒介上的不同，自然表演方法也不同。 這才明白，為什麼塔可夫斯基（俄名導演）在<雕刻時光>中寫到：舞台劇 的演員是需要很多理論的，可是電影演員不用。 在舞台上做戲是好看的，在鏡頭下就不一定。范植偉究竟演得好不好， 這樣想想，或許也難用我這純粹舞台劇式的表演想法，所能論斷的了。 wei~ ※ 引述《Chariot (以簡馭繁三少爺)》之銘言： : 有人在看嗎？ : 最近引起許多迴響和廣泛討論， : 是齣精緻的戲啦，但我覺得還是比不上人間四月天。 : 可是我現在每天都看，因為，裡面有幾個演員的表演實在太讚了。 : 老演員李昆，飾老周，實在是演得太好了！！ : 雖然只是配角中的配角，但全劇沒有一個演員的表演比他出色。 : 為數不多的女演員中，還是蕭艾最出色。 : 麗月的詮釋雖然和原著中有出入，但十分有說服力，完全可信。 : 其他如丁強、柯俊雄、庹宗華的表現也都在水準以上。 : 至於一直被媒體鎖定的那些偶像們，只能說，還過得去。 : 范值偉，普通，表現實在不出色。 : 金勤，中上，但是表演的痕跡太重。 : 倒是張孝全比較讓人驚喜，他是這批年輕演員中表現最好的， : 我非常看好他未來的發展。以前卻是完全沒注意過這號人物。 : 基本上，是一齣配角比主角好看的戲。 --

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