还有演管家的田丰。 昨天我还在和我妈辩说那不是田丰（因为我印象中他没那麽瘦）， 後来再看到近距离的时候，才确知那确实是他（我印象还停留在"奇蹟"里的他） 然後我妈就冷笑了两声，说这种事不需要跟她辩。 因为都是零星在看，可是一看就不免开始分析他们的表演。 昨日我还在跟我妈讨论李昆的表演，觉得他是介於舞台剧式和镜头式表演 的综合体，看起来最有戏味，可是又不会像舞台剧演员一样太"做"戏。 我觉得金士杰的表演就很做，而且不知道怎麽回事，一听他讲话就会想到 Discovery的中文配音。 昨天一场老周和小玉翻脸的戏，足见老演员的功力和功底。 老演员最迷人的就是他们的"松"，因为松，不紧张，情感就能自由的流动， 而这是生命所堆积出来的。老周靠在门边，讲得那一段话，每一句都有 不同的情感层次，彷佛他就是那样，我们看到的是一个演员相信他自己之下 所表露出来的"演戏"，连我妈这种具"强烈恐同、反同"的人，都说出"你看！ 好像他肝肠寸断，失恋一样的痛苦"（要是我妈有一天能这样安慰我就好了）。 皆下来的一场戏是阿青和小玉在房间里的戏，很明显的，对比於前一个镜头 的老周，这两个年轻演员只能够以一种单一、直接的方式对话，每一句话都 使用相同的情感、相同的语调、语气，又像是在背台词，又像是想要演些什麽， 这就是我们年轻演员的困境，因为我们一方面想要相信自己的表演，一方面 又怀疑自己的表演，於是在这样两边拉扯之下，就出来这扭曲的东西了。 当然，表演这种东西，至少在台湾，是个非常见仁见智的东西。 之前本班老周（力德）说：<孽子>的问题在於镜头中没有行动，往往只是 情绪，甚至只是空做的情绪。我觉得很赞同。不过，现在开始思考， 舞台剧的表演和镜头下的表演有其根本媒介上的不同，自然表演方法也不同。 这才明白，为什麽塔可夫斯基（俄名导演）在<雕刻时光>中写到：舞台剧 的演员是需要很多理论的，可是电影演员不用。 在舞台上做戏是好看的，在镜头下就不一定。范植伟究竟演得好不好， 这样想想，或许也难用我这纯粹舞台剧式的表演想法，所能论断的了。 wei~ ※ 引述《Chariot (以简驭繁三少爷)》之铭言： : 有人在看吗？ : 最近引起许多回响和广泛讨论， : 是出精致的戏啦，但我觉得还是比不上人间四月天。 : 可是我现在每天都看，因为，里面有几个演员的表演实在太赞了。 : 老演员李昆，饰老周，实在是演得太好了！！ : 虽然只是配角中的配角，但全剧没有一个演员的表演比他出色。 : 为数不多的女演员中，还是萧艾最出色。 : 丽月的诠释虽然和原着中有出入，但十分有说服力，完全可信。 : 其他如丁强、柯俊雄、庹宗华的表现也都在水准以上。 : 至於一直被媒体锁定的那些偶像们，只能说，还过得去。 : 范值伟，普通，表现实在不出色。 : 金勤，中上，但是表演的痕迹太重。 : 倒是张孝全比较让人惊喜，他是这批年轻演员中表现最好的， : 我非常看好他未来的发展。以前却是完全没注意过这号人物。 : 基本上，是一出配角比主角好看的戏。 --

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