: ※ 引述《hsingpen (我負責笑)》之銘言： : : 我想不只是表演體系，文學性也是一個很....的東西 : : 這一次標榜「文學歌子戲」的長生殿，顯然也很讓人失望 : : 劉南芳以前的戲都蠻有文學性的 : : 這齣完全沒有 : 何謂文學性呢 是唱詞口白文學化 : 還是劇本發展 角色關係的角度也有文學化呢 這又是歌子戲，面臨的另一窘境吧 所謂文學性如是和崑曲式稠語言靠攏極困難，也無甚意義 也不是所謂「精緻化」該走的路線吧？但養分還是可以學習的呀 我覺得胡撇仔戲或許真的是一個比較可能嘗試的方向 我奇怪的是劉南芳明明應該懂 崑劇長生殿 好 的地方 戲她明明就是照著崑劇的脈絡走 卻抓不到崑劇的重要優點(然後發揮歌子戲的優點) 其實歌子戲要去把崑劇全本大戲改成一個晚上的戲 遠遠比崑劇自己把自己的全本大戲改成一個晚上的戲 來得容易呀 ! (因為音樂體制的問題) 大歷史劇的感覺, 其實歌子戲也比崑劇容易營造 我是說 不靠演員 地營造(崑劇真靠演員, 所以雖寫得好, 要體現出來仍不容易) 我覺得 必須 作出紙醉金迷的氛圍(當然不是李後主式纖弱的), 然後 匡鏜 一個跌落 就歌子戲來說, 滄桑感就可以很容易地造出 而且紙醉金迷在歌子戲只要靠 顏色 和 華美的音樂. 熱鬧排場 就可以做到 為什麼完全背道而馳 ? (而且演員嗓子又糟，又降KEY，基本上一降 Key 就華美不起來) 我覺得她們一直在寫實劇與(不好的)野台形式間拉鋸(野台好的地方很多呀) : 舞台也是......我認為空間感還不錯啦 : 可是沒有所謂的精緻奢華 和我對這對歷史故事的想像相左 : 不過聶老師的設計就有一股詩意 我還是喜歡 只是聶老師就是有點老了 你歌子戲真的看不多吧（我也看不多，也沒什麼立場大發兩篇謬論） 舞台設計部分，嘿，真的不必討論了 反正目前歌子戲舞台的基本上就只有這個層次 原因當然很多......，也不是目前這環境一時半刻解決得了得吧 -- 本無第二 寧是唯一 --

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