: ※ 引述《hsingpen (我负责笑)》之铭言： : : 我想不只是表演体系，文学性也是一个很....的东西 : : 这一次标榜「文学歌子戏」的长生殿，显然也很让人失望 : : 刘南芳以前的戏都蛮有文学性的 : : 这出完全没有 : 何谓文学性呢 是唱词口白文学化 : 还是剧本发展 角色关系的角度也有文学化呢 这又是歌子戏，面临的另一窘境吧 所谓文学性如是和崑曲式稠语言靠拢极困难，也无甚意义 也不是所谓「精致化」该走的路线吧？但养分还是可以学习的呀 我觉得胡撇仔戏或许真的是一个比较可能尝试的方向 我奇怪的是刘南芳明明应该懂 崑剧长生殿 好 的地方 戏她明明就是照着崑剧的脉络走 却抓不到崑剧的重要优点(然後发挥歌子戏的优点) 其实歌子戏要去把崑剧全本大戏改成一个晚上的戏 远远比崑剧自己把自己的全本大戏改成一个晚上的戏 来得容易呀 ! (因为音乐体制的问题) 大历史剧的感觉, 其实歌子戏也比崑剧容易营造 我是说 不靠演员 地营造(崑剧真靠演员, 所以虽写得好, 要体现出来仍不容易) 我觉得 必须 作出纸醉金迷的氛围(当然不是李後主式纤弱的), 然後 匡镗 一个跌落 就歌子戏来说, 沧桑感就可以很容易地造出 而且纸醉金迷在歌子戏只要靠 颜色 和 华美的音乐. 热闹排场 就可以做到 为什麽完全背道而驰 ? (而且演员嗓子又糟，又降KEY，基本上一降 Key 就华美不起来) 我觉得她们一直在写实剧与(不好的)野台形式间拉锯(野台好的地方很多呀) : 舞台也是......我认为空间感还不错啦 : 可是没有所谓的精致奢华 和我对这对历史故事的想像相左 : 不过聂老师的设计就有一股诗意 我还是喜欢 只是聂老师就是有点老了 你歌子戏真的看不多吧（我也看不多，也没什麽立场大发两篇谬论） 舞台设计部分，嘿，真的不必讨论了 反正目前歌子戏舞台的基本上就只有这个层次 原因当然很多......，也不是目前这环境一时半刻解决得了得吧 -- 本无第二 宁是唯一 --

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