這次去看了一些歌仔戲 發現我對傳統戲曲所知仍然太少 批評的基礎太弱了 所以我提一些觀點 看板的人可以提供一下意見 ※ 引述《hsingpen (我負責笑)》之銘言： : ※ 引述《soyblanca (迷戀的感覺，是一種鴉片)》之銘言： : : 我認為，歌仔戲發展到如今的地步，不再只能以移植別家劇種 : : 原料為滿足，而有必要開始建立屬於自己的表演風格，甚至程式， : 我想不只是表演體系，文學性也是一個很....的東西 : 這一次標榜「文學歌子戲」的長生殿，顯然也很讓人失望 : 劉南芳以前的戲都蠻有文學性的 : 這齣完全沒有 何謂文學性呢 是唱詞口白文學化 還是劇本發展 角色關係的角度也有文學化呢 : 我看了節目單前他寫的編劇和製作人的話 : 他說歌子戲要走出自己的路....之類的（這當然大家都同意，but, how? 這問題真大） : 看得出來他相當刻意地不去「學」崑劇 : 而是，怎說，我覺得有點刻意去避開，深怕... : 這真是很矛盾的事 我覺得反倒變成有崑曲狠表面式的那種緩慢 變成一個悶 : 想「文學」，又不太「敢」文學 : 我期待的「文學」肯定也不是洪昇式的文字， 何謂洪昇是文字呢 : 我想劉南芳這初衷也是絕對是對的， : 但我想是這個原因反而使他自我設限的太厲害 十個對 十個贊成 : 關於這兩人的愛情，歷代文學作品何其多 : 可用的素材太多了，但幾乎都避之不用 : 只用了舉杯邀明月...... : 我想劉南芳自己也很矛盾吧？？！ : 廣告上劉南芳十分自得地說，他覺得做到和「原著」有區隔 : 但她 抓不清自己的脈絡 : 看不懂她想表達什麼, 連故事都講不太清楚 : 又和野台形式的拉拒，（我野台戲看太少無法置喙， : 其實這些我根本沒立場說什麼） 這我到覺得他有把歌仔戲式的悲歡灑狗血用得不錯 否則我一定大睡 : 歌子戲的尷尬 : 這戲的服裝設計....嘿實在有點 : 根本大大限制了表演，有點不可思議 舞台也是......我認為空間感還不錯啦 可是沒有所謂的精緻奢華 和我對這對歷史故事的想像相左 不過聶老師的設計就有一股詩意 我還是喜歡 只是聶老師就是有點老了 舞台技術層面脫不出新意 我對文本的另一個不喜歡的地方是他一直在正史 崑曲 野台 悲歡 之間拉踞 更高一層次的拉距是"不想流於階級鬥爭" 什麼跟什麼啊 我最受不了用意識型態的創作 而且節目單不是演講比賽 是要被看到 這一點 十個敗 因為我睡著了 --

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