这次去看了一些歌仔戏 发现我对传统戏曲所知仍然太少 批评的基础太弱了 所以我提一些观点 看板的人可以提供一下意见 ※ 引述《hsingpen (我负责笑)》之铭言： : ※ 引述《soyblanca (迷恋的感觉，是一种鸦片)》之铭言： : : 我认为，歌仔戏发展到如今的地步，不再只能以移植别家剧种 : : 原料为满足，而有必要开始建立属於自己的表演风格，甚至程式， : 我想不只是表演体系，文学性也是一个很....的东西 : 这一次标榜「文学歌子戏」的长生殿，显然也很让人失望 : 刘南芳以前的戏都蛮有文学性的 : 这出完全没有 何谓文学性呢 是唱词口白文学化 还是剧本发展 角色关系的角度也有文学化呢 : 我看了节目单前他写的编剧和制作人的话 : 他说歌子戏要走出自己的路....之类的（这当然大家都同意，but, how? 这问题真大） : 看得出来他相当刻意地不去「学」崑剧 : 而是，怎说，我觉得有点刻意去避开，深怕... : 这真是很矛盾的事 我觉得反倒变成有崑曲狠表面式的那种缓慢 变成一个闷 : 想「文学」，又不太「敢」文学 : 我期待的「文学」肯定也不是洪昇式的文字， 何谓洪昇是文字呢 : 我想刘南芳这初衷也是绝对是对的， : 但我想是这个原因反而使他自我设限的太厉害 十个对 十个赞成 : 关於这两人的爱情，历代文学作品何其多 : 可用的素材太多了，但几乎都避之不用 : 只用了举杯邀明月...... : 我想刘南芳自己也很矛盾吧？？！ : 广告上刘南芳十分自得地说，他觉得做到和「原着」有区隔 : 但她 抓不清自己的脉络 : 看不懂她想表达什麽, 连故事都讲不太清楚 : 又和野台形式的拉拒，（我野台戏看太少无法置喙， : 其实这些我根本没立场说什麽） 这我到觉得他有把歌仔戏式的悲欢洒狗血用得不错 否则我一定大睡 : 歌子戏的尴尬 : 这戏的服装设计....嘿实在有点 : 根本大大限制了表演，有点不可思议 舞台也是......我认为空间感还不错啦 可是没有所谓的精致奢华 和我对这对历史故事的想像相左 不过聂老师的设计就有一股诗意 我还是喜欢 只是聂老师就是有点老了 舞台技术层面脱不出新意 我对文本的另一个不喜欢的地方是他一直在正史 崑曲 野台 悲欢 之间拉踞 更高一层次的拉距是"不想流於阶级斗争" 什麽跟什麽啊 我最受不了用意识型态的创作 而且节目单不是演讲比赛 是要被看到 这一点 十个败 因为我睡着了 --

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