※ 引述《holayadios (come what may)》之銘言： : 為什麼不是呢？為什麼崑曲可以而歌仔戲不行呢？ : 崑曲一樣是從小戲發展起來的，它的最初不也是在嘈嚷的場所演出嗎？ : 崑曲的「精緻」是歷史錘鍊的成果 : 拿一個發展已臻極致的大戲去和一個尚在摸索中的劇種比較何者適合廟堂演出 : 不是非常不公平嗎？ 我想，這就是困擾我的地方。看王鳳梅的遊園驚夢、或曾靜萍的董生與李氏， 心裡、眼裡滿滿都是感動。看歌仔戲，卻是懷著自家人的護短心情在看，也必 須是。也許天平本來就是嚴重傾斜，歌仔戲現在在戲劇殿堂裡面臨的挑戰，太 難，敵人太巨大。連她所具有的語言優勢，也正流失中，真想真想看一齣，全 是四句聯、對白精采的歌仔戲。 : 我想歌仔戲不是沒有好演員，事實上歌仔戲的好演員還真不少呢！ : 也許現今的「精緻歌仔戲」還沒有好到讓人滿意的程度 : 不過這絕對不代表這不該是歌仔戲要走的道路 : 或者說，至少這是歌仔戲可以嘗試的路線之一 : 我也非常享受野台，但我並不認為野台就是歌仔戲的唯一道路 : 野台和廟堂的屬性是不一樣的，只要歌仔戲不死的話 : 它就絕對有資格嘗試所謂的「精緻路線」 : 即使這條路必須踏在無數的可怕製作上前進 說實話，以戲曲演員必須兼具唱唸作打各技的要求來看，目前能達到此一目 標的演員真的不多。更可怕的是，個人覺得，從現在的環境來看，真的非常 投入，以歌仔戲為藝術、為文化追求，有自覺的藝人實在是少數。下一代的 優質演員，則不知在何處。（六月十七到十九，台灣戲專歌仔戲科的第一屆畢 業生公演，也許可以當成風向機。）演員的斷層本已嚴重，加上真正想投入歌 仔戲的人太少，未來實在令人憂心。怡麟說得好，要達到精緻，必須是踏在無 數可怕的製作上前進，然而，有多少觀眾有這種耐心，像我們懷有這種感情？ 一次、兩次的失望就算了，第三次呢？有那麼多選擇，他們對歌仔戲的耐心 能維持多久？ 而且我覺得，正在走精緻路線的歌仔戲，如河洛，大量向京劇取經， 從身段動作到舞台風格都是，總是自曝其短的， 再怎麼複製，正版還是比較優秀。（還好她目前已經開始轉向） 所以，歌仔戲要如何創發出自己的特色？我忽然覺得，如果把她塑造成台灣的 musical如何？不必勉強把自己限在所謂「傳統、精緻」的框框裡，她本來就是 大眾文化，她的活力來自於此。當然，這只是突發奇想啦，別問我如何做… 我也不知道。我只是，很想為她想出個出路… 我是不是太悲觀了，唉，也許演員們的心聲影響到我了，很少人對歌仔戲 的未來是樂觀的… : 我想，不同的劇種之間沒有好壞優劣的區別，它就是不同，如此而已 : 如果歌仔戲是妳的最後選擇，那就是妳的選擇吧！:) --

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