※ 引述《holayadios (come what may)》之铭言： : 为什麽不是呢？为什麽崑曲可以而歌仔戏不行呢？ : 崑曲一样是从小戏发展起来的，它的最初不也是在嘈嚷的场所演出吗？ : 崑曲的「精致」是历史锤链的成果 : 拿一个发展已臻极致的大戏去和一个尚在摸索中的剧种比较何者适合庙堂演出 : 不是非常不公平吗？ 我想，这就是困扰我的地方。看王凤梅的游园惊梦、或曾静萍的董生与李氏， 心里、眼里满满都是感动。看歌仔戏，却是怀着自家人的护短心情在看，也必 须是。也许天平本来就是严重倾斜，歌仔戏现在在戏剧殿堂里面临的挑战，太 难，敌人太巨大。连她所具有的语言优势，也正流失中，真想真想看一出，全 是四句联、对白精采的歌仔戏。 : 我想歌仔戏不是没有好演员，事实上歌仔戏的好演员还真不少呢！ : 也许现今的「精致歌仔戏」还没有好到让人满意的程度 : 不过这绝对不代表这不该是歌仔戏要走的道路 : 或者说，至少这是歌仔戏可以尝试的路线之一 : 我也非常享受野台，但我并不认为野台就是歌仔戏的唯一道路 : 野台和庙堂的属性是不一样的，只要歌仔戏不死的话 : 它就绝对有资格尝试所谓的「精致路线」 : 即使这条路必须踏在无数的可怕制作上前进 说实话，以戏曲演员必须兼具唱念作打各技的要求来看，目前能达到此一目 标的演员真的不多。更可怕的是，个人觉得，从现在的环境来看，真的非常 投入，以歌仔戏为艺术、为文化追求，有自觉的艺人实在是少数。下一代的 优质演员，则不知在何处。（六月十七到十九，台湾戏专歌仔戏科的第一届毕 业生公演，也许可以当成风向机。）演员的断层本已严重，加上真正想投入歌 仔戏的人太少，未来实在令人忧心。怡麟说得好，要达到精致，必须是踏在无 数可怕的制作上前进，然而，有多少观众有这种耐心，像我们怀有这种感情？ 一次、两次的失望就算了，第三次呢？有那麽多选择，他们对歌仔戏的耐心 能维持多久？ 而且我觉得，正在走精致路线的歌仔戏，如河洛，大量向京剧取经， 从身段动作到舞台风格都是，总是自曝其短的， 再怎麽复制，正版还是比较优秀。（还好她目前已经开始转向） 所以，歌仔戏要如何创发出自己的特色？我忽然觉得，如果把她塑造成台湾的 musical如何？不必勉强把自己限在所谓「传统、精致」的框框里，她本来就是 大众文化，她的活力来自於此。当然，这只是突发奇想啦，别问我如何做… 我也不知道。我只是，很想为她想出个出路… 我是不是太悲观了，唉，也许演员们的心声影响到我了，很少人对歌仔戏 的未来是乐观的… : 我想，不同的剧种之间没有好坏优劣的区别，它就是不同，如此而已 : 如果歌仔戏是你的最後选择，那就是你的选择吧！:) --

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