※ 引述《IanPan (??日泰混血?)》之銘言： : 親愛的們 你們想太多了 我從來沒有要把她跟別的劇種比較啊 : 那只是我認知中的歌子戲 或說是歌子戲的許多現狀罷了 : 當然我們都愛歌子戲啊 是吧 謝啦 我是個愛極了崑曲的人 也如同你們所說的崑曲的精緻是經過歷史的錘鍊 但平心而論，站在一個崑曲愛好者的立場 我常悲痛地覺得崑曲幾乎已經沒有什麼發展空間了（我是指非常有新意的突破） 它已經發展得太成熟了 第一，基本上已經不可能再有 功底 到達某一種境界的演員了 （當然現在的演員能有機會吸取很多可能清末民初演員不可能有的東西 但相對的，某一種 紮實 也基本上不可能再現） 第二，一個劇種要不斷活下去，好的劇本極重要 試問，這年頭有誰既能有深厚的中文修養，精通音律，琴棋書畫 又要兼備西方戲劇的視野，寫作經驗，劇場概念 又要能掌握戲曲的特質，還能寫出有現代性的東西 我會說歌子戲或不該走所謂的精緻路線可能用詞過重 我是指不該步上崑曲的後塵， 不該往程式化那樣嚴重的崑曲靠攏 我覺得現在歌子戲介於話劇與戲曲的表演方式非常棒 很有發展的空間，可能性也還很大 但我覺得一個好的歌仔戲演員必須要兼具京崑對唱唸做打嚴苛要求的水準 （嗚嗚～我要得罪人了，但還是想說 例如秀琴的武戲若以京崑的標準根本不能看 莊金梅的嗓子的確一級，但水袖功........） 也要具備西方表演的能力 我希望的精緻，是表演這方面的精緻 所以才會說還沒有足夠的好演員，能使現在的歌子戲非常精緻 當然有很多歌仔戲演員我非常欣賞，例如小咪 每次看他演戲都很感動，不論何種角色行當，總至恰如其份 但總期待會有更棒的 欣賞不同劇種當然要用不同的方法 我無意以看崑曲的精緻眼光強加在歌子戲身上 但我覺得歌子戲演員該要有這種自我要求 要求自己有那樣的「能力」 ， 但不需要用京崑的表演方式 最後我要說的是，我真的很喜歡歌子戲 另外因為敝人在下我下個週末非常悲淒地要上工 將要重蹈小潘的覆轍 於是乎無法看長生殿 要賣一張31號的票，210元七折的唷 有意者和我聯絡吧..... -- 本無第二 寧是唯一 --

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