※ 引述《IanPan (??日泰混血?)》之铭言： : 亲爱的们 你们想太多了 我从来没有要把她跟别的剧种比较啊 : 那只是我认知中的歌子戏 或说是歌子戏的许多现状罢了 : 当然我们都爱歌子戏啊 是吧 谢啦 我是个爱极了崑曲的人 也如同你们所说的崑曲的精致是经过历史的锤链 但平心而论，站在一个崑曲爱好者的立场 我常悲痛地觉得崑曲几乎已经没有什麽发展空间了（我是指非常有新意的突破） 它已经发展得太成熟了 第一，基本上已经不可能再有 功底 到达某一种境界的演员了 （当然现在的演员能有机会吸取很多可能清末民初演员不可能有的东西 但相对的，某一种 紮实 也基本上不可能再现） 第二，一个剧种要不断活下去，好的剧本极重要 试问，这年头有谁既能有深厚的中文修养，精通音律，琴棋书画 又要兼备西方戏剧的视野，写作经验，剧场概念 又要能掌握戏曲的特质，还能写出有现代性的东西 我会说歌子戏或不该走所谓的精致路线可能用词过重 我是指不该步上崑曲的後尘， 不该往程式化那样严重的崑曲靠拢 我觉得现在歌子戏介於话剧与戏曲的表演方式非常棒 很有发展的空间，可能性也还很大 但我觉得一个好的歌仔戏演员必须要兼具京崑对唱念做打严苛要求的水准 （呜呜～我要得罪人了，但还是想说 例如秀琴的武戏若以京崑的标准根本不能看 庄金梅的嗓子的确一级，但水袖功........） 也要具备西方表演的能力 我希望的精致，是表演这方面的精致 所以才会说还没有足够的好演员，能使现在的歌子戏非常精致 当然有很多歌仔戏演员我非常欣赏，例如小咪 每次看他演戏都很感动，不论何种角色行当，总至恰如其份 但总期待会有更棒的 欣赏不同剧种当然要用不同的方法 我无意以看崑曲的精致眼光强加在歌子戏身上 但我觉得歌子戏演员该要有这种自我要求 要求自己有那样的「能力」 ， 但不需要用京崑的表演方式 最後我要说的是，我真的很喜欢歌子戏 另外因为敝人在下我下个周末非常悲凄地要上工 将要重蹈小潘的覆辙 於是乎无法看长生殿 要卖一张31号的票，210元七折的唷 有意者和我联络吧..... -- 本无第二 宁是唯一 --

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