植松伸夫 那是在我仰望夏威夷那貫穿心靈的湛藍天空時，一邊想著：「那位安哥爾莫亞的大王到底 什麼時候會降臨啊？」的時候的事了。1999年，我把浜渦正志和仲野順也兩位叫到正在開 發《FF IX》的歐胡島，在那裡舉行了一場會議，這便是《FF X》最初的音樂會議。 結果包括我在內，曾經被諾斯特拉達穆斯與五島勉耍得團團轉的一眾中年男女們，在隔年 的2000年開始，不得不回過頭來直視現實──不再被允許逃避到那些從小聽到大的「恐怖 大預言」之中。 我是在2000年春末返國，幾乎沒休息就馬上投入了《FF X》的製作。就和製作其他《FF》 系列一樣，日子就是一片混亂地飛逝，但那每一天卻又無比充實、活力滿滿，是段幸福的 時光。 會選擇 RIKKI 擔任主題曲歌手，完全是出於我的「直覺」。當時公司內部有不少聲音主 張「應該找更有名的歌手」，但我想把《FF》視為一件「作品」，而不只是「商品」。當 然，如果請一位人氣歌手來唱，可能能讓更多人認識，或是更有助於銷量。不過我的想法 是：「所以呢？應該被優先考慮的是最能符合作品本質的聲音，而不是名氣。」於是我有 些強硬地推進了這個決定，最後便有了〈素敵だね〉這首歌的誕生。（這歌好不好聽，就 交由各位來判斷吧） 如今這首〈素敵だね〉也有了英文版歌詞，並成為海外《Distant Worlds》音樂會上頗受 歡迎的曲目之一。除此之外，像是〈祈りの歌〉、〈ザナルカンドにて〉（To Zanarkand ）、〈ブラス de チョコボ〉、〈Otherworld〉、〈シーモアバトル〉等，《FF X》中至 今仍有許多曲子在音樂會中演出。 雖然或許會有人認為「因為《FF X》是全球人氣作品所以選曲比較多吧」，但對我來說， 單純只是因為我自己也很喜歡這些音樂；而且這部作品對我這個遊戲音樂人來說，也是讓 我思考許多事情、意義深遠的一作。 當然，透過這部作品，讓浜渦君與仲野君的才華得以被世界看見，這點也讓我印象非常深 刻。希望這兩位作曲家未來能持續在各自的道路上展翅高飛。 《FF X》在日本的發售時間是2001年7月。而僅僅兩個月後，紐約就發生了那場震撼世界 的 911 事件。那是個開始不容我們逃避夢境，而非面對現實不可的時代。 2013年10月16日 浜渦正志 距離原作推出已經過了十年以上，這次我又有機會重新參與《FFX》，首先讓我感到高興 的，是當年那批工作人員能再次齊聚一堂。 像是這些年經常在演出活動中與我同台的植松先生、最初引領我進入遊戲音樂世界的仲野 先生、值得信賴的音效操控（Manipulator）領導者河盛先生，以及和我並肩打造我作品 核心的戰友──山崎先生。 我記得和山崎先生幾乎是同吃同住地進行製作；還有在開發末期，我、河盛、仲野三人座 位就在隔壁，每天一起熬夜debug的情景；又或者是在疲累時我們會說句「要不要來一下 ？」大家就湊在一起，玩液晶掌上遊戲機來稍微休息──全都是滿滿的快樂回憶。 隨著開發結束，那些時光也驟然劃下句點，但如今能與這些戰友再次在同一個專案中同心 協力……其實，這就是我這次最期待的事了。 這支優秀的團隊現在全員都超過40歲了，那麼這次的合作能擦出什麼樣的火花──請一定 要聽聽看，親自感受一下。 仲野順也 以前，我常和濱渦君聊到：「如果一年大部分時間都能在自己喜歡的地方作曲就好了。」 舉例來說，「夏天在北海道，冬天在沖繩，春秋在京都。只有必要時才去東京工作」這樣 的生活。 這想法其實是出於一種希望：為了能全心投入音樂，與其被一個固定的地點束縛，不如隨 著氣候變化自由遷移，待在最能產出成果的地方。 而這次我從頭到尾一次都沒去東京，全靠電子郵件與網路溝通就完成了整個製作流程。雖 然還沒達到能隨季節自由遷移的理想狀態，但我確實感受到，這樣的工作方式讓我在有限 時間內發揮了最大的成果。 這次《FFX HD Remaster》的製作，我是在 2013 年 3 月下旬至 5 月下旬於京都完成的 。當年製作《FFX》時，我幾乎都是從深夜工作到清晨，甚至徹夜未眠也是家常便飯；但 這次在製作之初就決定，一週三天、從午後到傍晚工作的幾小時內進行編曲。 和以前相比，我現在能用更短的時間將腦中的聲音具體化，這是一個很大的進步，雖然時 間不長，但卻絕不草率。這次的編曲裡，我實現了當年受限於種種條件而無法完成、曾經 想嘗試卻做不到的各種構想。 就像是與過去的自己對話，共同完成作品的心情一樣，我盡可能發揮這些年來累積的一切 ，目標是創作出可以稱為「完全版」的音樂。如果你能從中聽出並感受到這些，那我會非 常高興。 --

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