植松伸夫 那是在我仰望夏威夷那贯穿心灵的湛蓝天空时，一边想着：「那位安哥尔莫亚的大王到底 什麽时候会降临啊？」的时候的事了。1999年，我把浜涡正志和仲野顺也两位叫到正在开 发《FF IX》的欧胡岛，在那里举行了一场会议，这便是《FF X》最初的音乐会议。 结果包括我在内，曾经被诺斯特拉达穆斯与五岛勉耍得团团转的一众中年男女们，在隔年 的2000年开始，不得不回过头来直视现实──不再被允许逃避到那些从小听到大的「恐怖 大预言」之中。 我是在2000年春末返国，几乎没休息就马上投入了《FF X》的制作。就和制作其他《FF》 系列一样，日子就是一片混乱地飞逝，但那每一天却又无比充实、活力满满，是段幸福的 时光。 会选择 RIKKI 担任主题曲歌手，完全是出於我的「直觉」。当时公司内部有不少声音主 张「应该找更有名的歌手」，但我想把《FF》视为一件「作品」，而不只是「商品」。当 然，如果请一位人气歌手来唱，可能能让更多人认识，或是更有助於销量。不过我的想法 是：「所以呢？应该被优先考虑的是最能符合作品本质的声音，而不是名气。」於是我有 些强硬地推进了这个决定，最後便有了〈素敌だね〉这首歌的诞生。（这歌好不好听，就 交由各位来判断吧） 如今这首〈素敌だね〉也有了英文版歌词，并成为海外《Distant Worlds》音乐会上颇受 欢迎的曲目之一。除此之外，像是〈祈りの歌〉、〈ザナルカンドにて〉（To Zanarkand ）、〈ブラス de チョコボ〉、〈Otherworld〉、〈シーモアバトル〉等，《FF X》中至 今仍有许多曲子在音乐会中演出。 虽然或许会有人认为「因为《FF X》是全球人气作品所以选曲比较多吧」，但对我来说， 单纯只是因为我自己也很喜欢这些音乐；而且这部作品对我这个游戏音乐人来说，也是让 我思考许多事情、意义深远的一作。 当然，透过这部作品，让浜涡君与仲野君的才华得以被世界看见，这点也让我印象非常深 刻。希望这两位作曲家未来能持续在各自的道路上展翅高飞。 《FF X》在日本的发售时间是2001年7月。而仅仅两个月後，纽约就发生了那场震撼世界 的 911 事件。那是个开始不容我们逃避梦境，而非面对现实不可的时代。 2013年10月16日 浜涡正志 距离原作推出已经过了十年以上，这次我又有机会重新参与《FFX》，首先让我感到高兴 的，是当年那批工作人员能再次齐聚一堂。 像是这些年经常在演出活动中与我同台的植松先生、最初引领我进入游戏音乐世界的仲野 先生、值得信赖的音效操控（Manipulator）领导者河盛先生，以及和我并肩打造我作品 核心的战友──山崎先生。 我记得和山崎先生几乎是同吃同住地进行制作；还有在开发末期，我、河盛、仲野三人座 位就在隔壁，每天一起熬夜debug的情景；又或者是在疲累时我们会说句「要不要来一下 ？」大家就凑在一起，玩液晶掌上游戏机来稍微休息──全都是满满的快乐回忆。 随着开发结束，那些时光也骤然划下句点，但如今能与这些战友再次在同一个专案中同心 协力……其实，这就是我这次最期待的事了。 这支优秀的团队现在全员都超过40岁了，那麽这次的合作能擦出什麽样的火花──请一定 要听听看，亲自感受一下。 仲野顺也 以前，我常和滨涡君聊到：「如果一年大部分时间都能在自己喜欢的地方作曲就好了。」 举例来说，「夏天在北海道，冬天在冲绳，春秋在京都。只有必要时才去东京工作」这样 的生活。 这想法其实是出於一种希望：为了能全心投入音乐，与其被一个固定的地点束缚，不如随 着气候变化自由迁移，待在最能产出成果的地方。 而这次我从头到尾一次都没去东京，全靠电子邮件与网路沟通就完成了整个制作流程。虽 然还没达到能随季节自由迁移的理想状态，但我确实感受到，这样的工作方式让我在有限 时间内发挥了最大的成果。 这次《FFX HD Remaster》的制作，我是在 2013 年 3 月下旬至 5 月下旬於京都完成的 。当年制作《FFX》时，我几乎都是从深夜工作到清晨，甚至彻夜未眠也是家常便饭；但 这次在制作之初就决定，一周三天、从午後到傍晚工作的几小时内进行编曲。 和以前相比，我现在能用更短的时间将脑中的声音具体化，这是一个很大的进步，虽然时 间不长，但却绝不草率。这次的编曲里，我实现了当年受限於种种条件而无法完成、曾经 想尝试却做不到的各种构想。 就像是与过去的自己对话，共同完成作品的心情一样，我尽可能发挥这些年来累积的一切 ，目标是创作出可以称为「完全版」的音乐。如果你能从中听出并感受到这些，那我会非 常高兴。 --

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