(文含例圖： http://goo.gl/2SCSOF) 今天來聊聊畫作名稱與作品、市場的關係。 【我們是否不習慣沒有聳動的標題?】 RG很沒取名的天份，每每想半天後還被人打回來：「太無聊!」。 前陣子，網上流行一個「超吸睛轉載文章標題產生器」(http://goo.gl/VQCG4C)， 目的是要讓你的文章在網上流竄的幾千萬文章中能輕易上位，吸引觀者點進。 其實我們也知道這樣的標題下，大多時候點進去看都是些廢話， 但下次又還是會忍不住看看到底是什麼讓幾十億人都驚呆了! 競相比誇張的標題，讓我們的閱讀習慣似乎也改變了。有人忍不住幫畫也改名了： 「看網絡標題如何玩壞世界名作大師們哭暈在廁所」(http://goo.gl/ZvNBgU) 【真格來說畫作名稱和畫作】 你有沒有發現，如果你把那些網絡標題圖標當真，你有可能也會在圖片裡找， 到底拿水瓶的女人該知道的18件事是什麼? 這是因為畫作名稱被我們下意識地當成解讀作品的切入口之一。 如果在我們很難解讀圖像時，像陌生的畫家作品、抽象畫，我們會更依賴畫作名稱。 (就是指「立馬轉頭找作品標籤」這樣)。 這時候看到標籤上竟然寫《無題》(untitled)! 可惡，遇到懶得取名的藝術家了! 我們常看到名稱是「無題」(untitled)的作品多是抽象畫，但也不乏出現具象畫作。 這是因為畫家也知道我們在看畫時的習慣， 所以某些現、當代藝術家就試圖以《無題》為名，阻斷這樣的聯結， 讓我們能更直觀圖像。 當然，我們有時也會看到在畫名的引導下，抽象作品顯示出奇特的面貌， 忽然一切別具意義。如蒙德里安有名的《百老匯爵士樂》， 幾何圖像讓視線在畫作色塊上停頓、行走，就像音樂的節奏， 嗒~嗒~嗒~，嗒嗒~嗒嗒~。畫作效果與畫作名相映成趣；明亮活潑的色塊也像是那時 繞富活力，燈紅酒綠的紐約夜晚。 【畫作名稱和市場】 正因為畫作名稱對我們的引導作用，這是否是個愉悅的起點也就影響著這作品對我們 的吸引力：一個詩意、正向的標題可以使作品更添魅力，反之，帶有死亡主題的藝術 品市場通常表現不如那些令人輕鬆愉快的作品。 1950年代，一件在德拉法爾(Jacob-Baart de la Faille)(2)版梵谷(Vincent van Gogh) 總作品集(catalogue raisonné)(1)中被標為《公墓》(Le Cimetière)的畫作， 在一本銷售圖錄中被改名為《白雪覆蓋的教堂》(L’Église sous la Neige)， 一掃原名帶來的負面感(3)。 現在藝術市場中還是有這樣的事存在，尤其是寫實類畫作。有時拍賣圖錄上標示的是 A名，把畫作背框打開，畫布後藝術家寫的又是另個名。 畢竟《柿柿如意》聽來就比《柿子》討喜多了。 【註】 (1)在藝術市場中，藝術商們多會以藝術家的總作品集(catalogue raisonné)為基準， 只有在總作品集中有編入的作品才會進行下一步交易，否則藝術商是不碰的， 以避免爭議。這尤其會發生在高價的近、現代離世藝術家身上。特定藝術家還會有公認 的限定權威總作品集，這是說，儘管該藝術家在世面上有很多總作品集，但大家只認定 某權威出的，其他儘管也號稱是”catalogue raisonné”，卻一概不認。 因此，權威在編總作品集時，常是伴隨著龐大利益和危險。畢竟，只要藏品被編進去， 就等於買賣無憂，反之，燙手山芋，一文不值。以往黑手黨捲入、「權威」互嗆等情況 屢見不鮮。 (2)德拉法爾(Jacob-Baart de la Faille)在1928年7月首次出版的梵谷總作品集共四輯， 其中收錄了一批從柏林畫商瓦克(Otto Wacker)來的梵谷偽作，德拉法爾承認自已被瓦克 誤導，再補正後於1939年出版。他死後，一批由藝術史學者組成的編審委員會於1970年 三版這部梵谷總作品集。德拉法爾版梵谷總作品集被視為梵谷作品集中的權威。 (3)參考文獻：Rheims, Maurice. La Vie Etrange des Objets: Histoire de la Curiosité, 1963 -- 原文來源：vuedart FB https://goo.gl/sRC95W -- --

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