(文含例图： http://goo.gl/2SCSOF) 今天来聊聊画作名称与作品、市场的关系。 【我们是否不习惯没有耸动的标题?】 RG很没取名的天份，每每想半天後还被人打回来：「太无聊!」。 前阵子，网上流行一个「超吸睛转载文章标题产生器」(http://goo.gl/VQCG4C)， 目的是要让你的文章在网上流窜的几千万文章中能轻易上位，吸引观者点进。 其实我们也知道这样的标题下，大多时候点进去看都是些废话， 但下次又还是会忍不住看看到底是什麽让几十亿人都惊呆了! 竞相比夸张的标题，让我们的阅读习惯似乎也改变了。有人忍不住帮画也改名了： 「看网络标题如何玩坏世界名作大师们哭晕在厕所」(http://goo.gl/ZvNBgU) 【真格来说画作名称和画作】 你有没有发现，如果你把那些网络标题图标当真，你有可能也会在图片里找， 到底拿水瓶的女人该知道的18件事是什麽? 这是因为画作名称被我们下意识地当成解读作品的切入口之一。 如果在我们很难解读图像时，像陌生的画家作品、抽象画，我们会更依赖画作名称。 (就是指「立马转头找作品标签」这样)。 这时候看到标签上竟然写《无题》(untitled)! 可恶，遇到懒得取名的艺术家了! 我们常看到名称是「无题」(untitled)的作品多是抽象画，但也不乏出现具象画作。 这是因为画家也知道我们在看画时的习惯， 所以某些现、当代艺术家就试图以《无题》为名，阻断这样的联结， 让我们能更直观图像。 当然，我们有时也会看到在画名的引导下，抽象作品显示出奇特的面貌， 忽然一切别具意义。如蒙德里安有名的《百老汇爵士乐》， 几何图像让视线在画作色块上停顿、行走，就像音乐的节奏， 嗒~嗒~嗒~，嗒嗒~嗒嗒~。画作效果与画作名相映成趣；明亮活泼的色块也像是那时 绕富活力，灯红酒绿的纽约夜晚。 【画作名称和市场】 正因为画作名称对我们的引导作用，这是否是个愉悦的起点也就影响着这作品对我们 的吸引力：一个诗意、正向的标题可以使作品更添魅力，反之，带有死亡主题的艺术 品市场通常表现不如那些令人轻松愉快的作品。 1950年代，一件在德拉法尔(Jacob-Baart de la Faille)(2)版梵谷(Vincent van Gogh) 总作品集(catalogue raisonné)(1)中被标为《公墓》(Le Cimetière)的画作， 在一本销售图录中被改名为《白雪覆盖的教堂》(L’Église sous la Neige)， 一扫原名带来的负面感(3)。 现在艺术市场中还是有这样的事存在，尤其是写实类画作。有时拍卖图录上标示的是 A名，把画作背框打开，画布後艺术家写的又是另个名。 毕竟《柿柿如意》听来就比《柿子》讨喜多了。 【注】 (1)在艺术市场中，艺术商们多会以艺术家的总作品集(catalogue raisonné)为基准， 只有在总作品集中有编入的作品才会进行下一步交易，否则艺术商是不碰的， 以避免争议。这尤其会发生在高价的近、现代离世艺术家身上。特定艺术家还会有公认 的限定权威总作品集，这是说，尽管该艺术家在世面上有很多总作品集，但大家只认定 某权威出的，其他尽管也号称是”catalogue raisonné”，却一概不认。 因此，权威在编总作品集时，常是伴随着庞大利益和危险。毕竟，只要藏品被编进去， 就等於买卖无忧，反之，烫手山芋，一文不值。以往黑手党卷入、「权威」互呛等情况 屡见不鲜。 (2)德拉法尔(Jacob-Baart de la Faille)在1928年7月首次出版的梵谷总作品集共四辑， 其中收录了一批从柏林画商瓦克(Otto Wacker)来的梵谷伪作，德拉法尔承认自已被瓦克 误导，再补正後於1939年出版。他死後，一批由艺术史学者组成的编审委员会於1970年 三版这部梵谷总作品集。德拉法尔版梵谷总作品集被视为梵谷作品集中的权威。 (3)参考文献：Rheims, Maurice. La Vie Etrange des Objets: Histoire de la Curiosité, 1963 -- 原文来源：vuedart FB https://goo.gl/sRC95W -- --

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