提供個人的感想，無法概全… 有時候擔心，只是一種提醒，但也會是不適應，這也是一種對這種擔心的提醒 但不同的時代，會有不同的想法，不同的資源，不同的養成… 我覺得，特別是亞洲，變動的特別快，目不暇給… 「市場」還是會存在的，如果藝術存在著某種公共性 當然我是用較大的定義來看市場這一件事 除了它是一種商品交易的機制，它也是溝通和遭遇機制的一環 當然這個想法是源自藝術為一種公共之物 所謂主流(分裂的主流，可愛的台灣)基本上掌握在私人畫廊，公部門，基金會… 所以窗口並不太多 當然這就由有能之士，努力的去突破… 商品化是一種必然的過程，至少我們的生活模式，基本上也還是很資本主義式 以私人生產，換取貨幣的模式，依然存在，商品化就不可能避免 他們的轉向和選擇，也不是個人能左右的，畢竟這還是一個運動的過程 抗拒商品化，原初的意義是保有藝術創作的自由和可能性 而不是形成一面倒的藝術現象，然而美學上認知，意識型態和養成背景 何嚐不也是轉向和選擇的因素，商品化也不過是其中之一 但這不能否認的，這里頭還是有某種隱形的自然淘汰機制 所以我倒不覺得很擔心，走走看吧，這些藝廊何嚐不是也在做他們的實驗 不然很大部份的工作者都在學院里(沒有統計數字，至少大部份我所知道的) 或許這也對很多剛起步的創作者，何嚐不是一種鼓勵 理想還是要有身體的配合 梵谷很好，畢咖索也賣得不錯，楊州八怪也是當時的很成功商業畫家 對商品化的思考是必要的，但狼來了，就不太好… ※ 引述《ixidor ( )》之銘言： : ※ 引述《kyrt (春欲暮，思無窮)》之銘言： : : 一九七○、八○年兩個世代出生的年輕藝術家成了搶手貨！以這些藝術家為對象的民間 : 我比較擔心的是　搶手貨 這件事 : 藝術家的作品能被收藏，甚至是高價收藏，這當然是好事一件。 : 但如果，只是成為投資商品？ : 我不否認藝術與經濟之間的必然關係，甚至藝術家的創作， : 又甚至藝術家想要 "完成偉大的夢想" 背後都需要金錢的力量。 : 年輕藝術家如果能在紅火之後，依然維持一定的比例： : "部份作品是好賣的" "部份作品是理想、自己想做的" : 這才是最好的狀態。 : 大陸當代的市場還沒爆，是因為經濟能力還可以負擔這些高額 "商品" : 那些 "應該要被收藏" 的作品，總是在得標之後過個兩年又重回拍場。 : 這個過度被炒作的市場其實是在扼殺藝術家的生命。 : 講這些是言之過早啦 : 台灣的藝術產業要變成那樣還早。 : 我是很相信台灣的年青藝術家。 : 基於很多原因。 -- Φ ◢╲吾是王╱◣ 山 ╳小學生，告我？◎吾乃萬能無上的現長◎食著恁的夢，血 ◥◣█˙ ┴ ˙≦█◢◤和淚，成就吾萬丈身軀◎法律奈吾有何，吾有死不完之公務員 　 ◥█▼▼▼▼▼█◤要跑多少公文，有多少公文，要蓋多少章，就有多少印章，要多 █▲▲▲▲▲█　少法條，就有多少法條，要拖多少時間，就有多少時間。敗訴再 ◥██︷██◤ 上訴，不行再釋憲。一切合乎程序，一切都很正義。話過水無痕 ◤ ◥ 　時間會帶走一切。。。。《趕樵記》之【現長篇】。。。。。。。。 --

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