提供个人的感想，无法概全… 有时候担心，只是一种提醒，但也会是不适应，这也是一种对这种担心的提醒 但不同的时代，会有不同的想法，不同的资源，不同的养成… 我觉得，特别是亚洲，变动的特别快，目不暇给… 「市场」还是会存在的，如果艺术存在着某种公共性 当然我是用较大的定义来看市场这一件事 除了它是一种商品交易的机制，它也是沟通和遭遇机制的一环 当然这个想法是源自艺术为一种公共之物 所谓主流(分裂的主流，可爱的台湾)基本上掌握在私人画廊，公部门，基金会… 所以窗口并不太多 当然这就由有能之士，努力的去突破… 商品化是一种必然的过程，至少我们的生活模式，基本上也还是很资本主义式 以私人生产，换取货币的模式，依然存在，商品化就不可能避免 他们的转向和选择，也不是个人能左右的，毕竟这还是一个运动的过程 抗拒商品化，原初的意义是保有艺术创作的自由和可能性 而不是形成一面倒的艺术现象，然而美学上认知，意识型态和养成背景 何嚐不也是转向和选择的因素，商品化也不过是其中之一 但这不能否认的，这里头还是有某种隐形的自然淘汰机制 所以我倒不觉得很担心，走走看吧，这些艺廊何嚐不是也在做他们的实验 不然很大部份的工作者都在学院里(没有统计数字，至少大部份我所知道的) 或许这也对很多刚起步的创作者，何嚐不是一种鼓励 理想还是要有身体的配合 梵谷很好，毕咖索也卖得不错，杨州八怪也是当时的很成功商业画家 对商品化的思考是必要的，但狼来了，就不太好… ※ 引述《ixidor ( )》之铭言： : ※ 引述《kyrt (春欲暮，思无穷)》之铭言： : : 一九七○、八○年两个世代出生的年轻艺术家成了抢手货！以这些艺术家为对象的民间 : 我比较担心的是　抢手货 这件事 : 艺术家的作品能被收藏，甚至是高价收藏，这当然是好事一件。 : 但如果，只是成为投资商品？ : 我不否认艺术与经济之间的必然关系，甚至艺术家的创作， : 又甚至艺术家想要 "完成伟大的梦想" 背後都需要金钱的力量。 : 年轻艺术家如果能在红火之後，依然维持一定的比例： : "部份作品是好卖的" "部份作品是理想、自己想做的" : 这才是最好的状态。 : 大陆当代的市场还没爆，是因为经济能力还可以负担这些高额 "商品" : 那些 "应该要被收藏" 的作品，总是在得标之後过个两年又重回拍场。 : 这个过度被炒作的市场其实是在扼杀艺术家的生命。 : 讲这些是言之过早啦 : 台湾的艺术产业要变成那样还早。 : 我是很相信台湾的年青艺术家。 : 基於很多原因。 -- Φ ◢╲吾是王╱◣ 山 ╳小学生，告我？◎吾乃万能无上的现长◎食着恁的梦，血 ◥◣█˙ ┴ ˙≦█◢◤和泪，成就吾万丈身躯◎法律奈吾有何，吾有死不完之公务员 　 ◥█▼▼▼▼▼█◤要跑多少公文，有多少公文，要盖多少章，就有多少印章，要多 █▲▲▲▲▲█　少法条，就有多少法条，要拖多少时间，就有多少时间。败诉再 ◥██︷██◤ 上诉，不行再释宪。一切合乎程序，一切都很正义。话过水无痕 ◤ ◥ 　时间会带走一切。。。。《赶樵记》之【现长篇】。。。。。。。。 --

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