編輯部報告 總論：無人稱的畫外音 說「畫外音」，一方面企圖強調在「電影」中，聲音通常只從屬於影像的尷尬地位，另一 方面也回應了70年代以來美國電影理論所分析的好萊塢影片中男性凝視與男性語聲中的政 治性（如Laura Mulvey, Kaja Silverman）。換句話說，一端是在影像快速流動交替下作 為陪襯的配音，另一端則是某某已死父親巨大背影底下娓娓道出的冷酷低語，那在女性主 義批評中被無限放大的低語。因為正是在電影裡，聲音以這兩種極端的狀態被看待，「畫 外音」於是處在一種極為弔詭的位置：它既作為影像的臣僕，卻也唯有它能代替影像「發 言」。 於是在此，作為一份集結眾人論述的刊物，「畫外音」也有了多重意涵：一是影像之外的 獨立聲音，二是深化到聲音自身的政治屬性，即聲音為何發言？為誰發言？ 那麼，就可以進到題旨來說明，如何存在一種「無人稱畫外音」的可能。「無人稱」首先 取消了各種偶像對聲音的治權，其次消解聲音內存的政治意向。因為無人稱不僅保有了畫 外音的獨立性，更將獨立性推向個體─大主體之間無法進行主體化或各種認同的「流變」 中，最終讓聲音得以流放，也就是一個開放文本的各種可讀性／可再寫性，是如其所指的 「無人稱的刊物」，是開放性（沒有指定主題也沒有選文標準）、跨域（電影、哲學、戲 劇）、甚至與自身對質的多種論述。 「無人稱，並非無人或空無，而是無法確定身份的多人，以及移轉於多人或多聲之間所產 生的對質與弔詭。」（黃建宏，〈無人稱的政治性〉） 沒有從屬，沒有單一的主體化，也並非僅僅針對發聲主體的權力佈署進行質疑，而是去無 條件支持各種獨立論述的可能，並在這些論述自身不斷的移轉與流變當中，將論述的力量 ──從而也是思維的力量──表現為所有人的力量。 那麼「聲音」──這個彷彿在電影初創時期就漏失的，在上個世紀20年代末由一名《爵士 歌手》奮力喚回的某種影像的缺陷，在這裡，並非「與」影像同時呈現，而是以另一種形 式，即這份印刷文件，一些夥伴的片言隻語，在聚集彙編成文字顯影的同時，隱隱潛藏了 一股不斷湧現的畫外之音。 將這份刊物命名為「畫外音」(voix off)。 --

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