编辑部报告 总论：无人称的画外音 说「画外音」，一方面企图强调在「电影」中，声音通常只从属於影像的尴尬地位，另一 方面也回应了70年代以来美国电影理论所分析的好莱坞影片中男性凝视与男性语声中的政 治性（如Laura Mulvey, Kaja Silverman）。换句话说，一端是在影像快速流动交替下作 为陪衬的配音，另一端则是某某已死父亲巨大背影底下娓娓道出的冷酷低语，那在女性主 义批评中被无限放大的低语。因为正是在电影里，声音以这两种极端的状态被看待，「画 外音」於是处在一种极为吊诡的位置：它既作为影像的臣仆，却也唯有它能代替影像「发 言」。 於是在此，作为一份集结众人论述的刊物，「画外音」也有了多重意涵：一是影像之外的 独立声音，二是深化到声音自身的政治属性，即声音为何发言？为谁发言？ 那麽，就可以进到题旨来说明，如何存在一种「无人称画外音」的可能。「无人称」首先 取消了各种偶像对声音的治权，其次消解声音内存的政治意向。因为无人称不仅保有了画 外音的独立性，更将独立性推向个体─大主体之间无法进行主体化或各种认同的「流变」 中，最终让声音得以流放，也就是一个开放文本的各种可读性／可再写性，是如其所指的 「无人称的刊物」，是开放性（没有指定主题也没有选文标准）、跨域（电影、哲学、戏 剧）、甚至与自身对质的多种论述。 「无人称，并非无人或空无，而是无法确定身份的多人，以及移转於多人或多声之间所产 生的对质与吊诡。」（黄建宏，〈无人称的政治性〉） 没有从属，没有单一的主体化，也并非仅仅针对发声主体的权力布署进行质疑，而是去无 条件支持各种独立论述的可能，并在这些论述自身不断的移转与流变当中，将论述的力量 ──从而也是思维的力量──表现为所有人的力量。 那麽「声音」──这个彷佛在电影初创时期就漏失的，在上个世纪20年代末由一名《爵士 歌手》奋力唤回的某种影像的缺陷，在这里，并非「与」影像同时呈现，而是以另一种形 式，即这份印刷文件，一些夥伴的片言只语，在聚集汇编成文字显影的同时，隐隐潜藏了 一股不断涌现的画外之音。 将这份刊物命名为「画外音」(voix off)。 --

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