※ 轉錄自最新一期國家電影資料館電子報 發刊日: 2007/4/13 =========================================================================== 【高達電影專題】 活動日期：4/14-5/10 活動地點：國家電影資料館 電影教室 (台北市青島東路7號4樓) 洽詢電話：02-2392 4243 ext.22/23 電子報：http://epaper.ctfa2.org.tw 主辦單位：國家電影資料館 ◎節目簡表 4/14(六) 14:00 斷了氣 16:00 賴活 19:00 輕蔑 4/17(二) 14:00 阿爾發城 19:00 男性,女性 4/19(四) 14:00 中國女人 19:00 狂人皮埃洛 4/21(六) 14:00 人人為己 16:00 向瑪麗亞致敬 19:00 芳名卡門 4/24(二) 14:00 斷了氣 19:00 神遊天地 4/26(四) 14:00 賴活 19:00 輕蔑 4/28(六) 14:00 激情 16:00 專題演講　主講人：高榮禧 　　 19:00 阿爾發城 5/03(四) 14:00 男性,女性 16:00 狂人皮埃洛 19:00 中國女人 5/05(六) 14:00 特別放映(一) 16:00 專題座談 孫松榮 VS. 李達義 19:00 人人為己 5/08(二) 14:00 激情 16:00 芳名卡門 19:00 向瑪麗亞致 5/10(四) 14:00 神遊天地 16:00 特別放映(二) 19:00 特別放映(三) ------------------------------------------------------------------------------ A BOUT DE SOUFFLE (BREATHLESS) 斷了氣 4/14(六)14:00; 4/24(二)14:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Jean Seberg / Jean-Paul Belmondo / Henri Jacques Huet / Jean-Pierre Melville 1959 89' 16mm/LD 　 楊波貝蒙飾演的米歇爾是個汽車賊，因故殺了警察之後，慫恿珍西寶飾演的美國女孩 ，與他開著贓車亡命天涯。 　　高達根據楚浮的故事改編成劇本《斷了氣》，並自任導演。對高達而言，劇情只是一 個開端。他常在觀眾最熟悉的劇情和角色中，不按牌理出牌地演繹出更多層次的意義。一 對男女在末途的處境下，既沒有愛情的浪漫流動，也沒有激烈的警匪追逐，更沒有小人物 搖身成為大英雄，有的只是兩個人在巴黎街頭幾近荒謬混亂的走走躲躲。 　　動不動就擺出亨佛萊鮑嘉的姿勢，年輕時的楊波貝蒙是好萊塢明星在法國年輕人的投 影。好萊塢電影成了建立和理解一種生存場景的樣板。男孩的正經八百，帶著一種奇怪的 懸疑，初看的觀眾可能會覺得好笑，但再看之後，電影中那種好萊塢虛幻交錯來定義現實 ，卻令人悚然或哀傷。 電影中的兩人是兩種自我中心，法式的與美式的，兩個身體如此相關而相近，天氣那 麼美好，氣氛那麼輕鬆，青春的生命卻分歧地越岔越開。最後，美國女孩出賣了法國男孩 ，但電影沒有一點悲憤或指責。當招牌的亨佛萊鮑嘉姿勢最後一次出現時，我們恍然發現 從旅程開始的時候，就已經預告了這個宿命的結局。 VIVRE SA VIE (MY LIFE TO LIVE) 賴活 4/14(六)16:00; 4/26(四)14:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Anna Parina(Nana) / Saddy Rebot(Raoul) / Andre S.Labarthe(Paul) / Peter Kassovitz / Jacques Florency / Monique Messine 1962 80' 16mm/LD 　 《賴活》是高達的第四部電影，曾獲得1962年威尼斯影展評審團大獎，也是公認他 早期作品中嚴肅探討問題最豐富的一部。劇本改編自一個法官作家寫的妓女故事。高達當 時的妻子，丹麥女演員安娜卡希娜飾演娜娜。《賴活》片頭引用了蒙田的話來表達這部片 對於人與人之間關係的觀點，一名妓女究竟是活在怎樣的生存位置呢？難道不是在替世間 承受著一種近乎宗教性的苦難嗎？ 　　《賴活》分成12個段落，並沒有很強的故事連貫，比較像是書的章節，每一段的開始 ，就是進入人物新的生存時刻。就像片頭對卡希娜好幾個切片的凝視，透露著攝影機儘管 有無數的角度，可以無限走近，可以走入任何一個房間，但它卻永遠只能停在人的身體外 面，無法讀到心，也無法讀到感情。人與人的陪伴是否可能，最終是否仍然只能擁有自己 ，這是貫穿高達所有作品的中心命題。 　　喜歡閱讀的觀眾尤其可以享受高達一向在作品裡展示他的收藏癖，電影裡，娜娜的愛 人讀愛倫坡的短篇小說，一個畫家為愛人畫像，畫得太完美，以致愛人在畫完成時死去的 故事（錄音機傳出的是高達的聲音）。還有模仿歐弗斯（Max Ophuls的《洛拉‧蒙蒂》（ Lola Montez）、娜娜去看德萊葉的《聖女貞德》（La Passion de Jeanne d'Arc）…。 LE MEPRIS (CONTEMPT) 輕蔑 4/14(六)19:00; 4/26(四)19:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Brigitte Bardot/ Michel Piccoli/ Jack Palance/ Giorgia Moll/ Fritz Lang 1963 103' LD 　 《輕蔑》改編自莫拉維亞的心理小說，是一部關於電影的電影，編劇丈夫和演員妻 子去見製片，妻子對於丈夫在製片面前的表現深感不以為然，並在心裡起了輕蔑感。丈夫 為了可以拍片甚至願意出賣她，也讓她繼續覺得不屑，愛情正在消失中。這部電影不但由 碧姬芭杜飾演女主角，還找來佛烈茲朗演導演（他自己）一部荷馬史詩改拍的電影，而高 達在裡面充當前輩的助手。 　　這是高達的第一部「大成本電影」，超過一百萬美金，眾所周知高達是反商業化、反 資本主義的，但當電影有了資金挹注，有大明星加持，頑強如高達也作出某些妥協。常被 影迷與影評人津津樂道是電影中的電影，碧姬芭杜飾演的角色和一起演戲的男演員趴在床 上，高達故意在碧姬芭杜身體鏡頭時用了紅色濾鏡，之前之後都是彩色，這樣頗有一種「 白白浪費」、讓想一窺女星身體的觀眾大為挫折。據說這是當時製片威脅高達如果不放碧 姬芭杜裸體，就不讓本片參加威尼斯影展，因此高達便作出這樣挑釁卻又安全地低空略過 的動作。 　　高達在《輕蔑》中，除了在電影語言的概念上繼續開發創新之外，本片更是他怎麼看 待「電影總是在一個拍電影的環境裡」這件事。電影創作者在面對創作難題時，如何作出 回應，便成就了電影的獨特性。 ALPHAVILLE 阿爾發城 4/17(二)14:00; 4/28(六)19:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Eddie Constontine / Anna Karina / Akim Tamirpp / Howard Vernon 1965 99' LD 　　 阿爾伐城是銀河外星系的一座城市，由電腦阿爾伐60所統治，其任務是將詩歌和人 類的情感完全去除。而愛好文學的特務Lemmy Caution (Eddie Constantine 飾)，被秘密 派往阿爾伐城，計畫暗殺這台控制人類的電腦；在過程中他結識了阿爾伐60設計師的女兒 娜塔莎（安娜卡希娜）飾演）並愛上他。經過Lemmy Caution的影響，娜塔莎終於發現了 自己心底潛藏的愛情與悲傷。 　　Lemmy Caution的角色脫胎自1936年英國作家彼得契尼的《這個男人很危險》（This Man Is Dangerous）中的人物，一位冷硬派偵探。《阿爾伐城》本身也是個黑色電影式的 偵探故事，具備這樣氣質的主角Lemmy Caution，非常融入在整個烏托邦氛圍中。 　　《阿爾伐城》是高達早期作品中少數的原創劇本，電影以黑白影像，大剌剌拿現實的 巴黎街景當作未來城市景觀，不同於一般科幻電影極力營造的未來與進步感，高達的未來 城市，格外有一種古老年代的疲倦和荒涼。假如未來是一個只講究理性邏輯，而不再容納 感性、溫暖、緩慢，那麼人的世界的確將是一片荒蕪，電影中人與電腦、人與人之間的關 係，平行著主角唸著的詩句，瀰漫著預言似的傷懷，20世紀60年代的電影，竟是如此貼切 地呈現了我們21世紀的世界。 THE MASCULINE-FEMININE 男性,女性 4/17(二)19:00; 5/3(四)14:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Jean-pierre L'eaud/ Catherine-Isabelle Duport/ Chantal Goya/ Marle'ne Jobert 1966 103' 16mm 以十五萬美金低成本製作而成的《男性女性》，非常細膩、深刻且全面性地探索了 法國青年的生活方式、愛情、理想、政治觀念。電影混合了新聞報導、電視、虛構故事、 隨筆詩等形式，帶出了高達對各種議題的觀察與論述。 　　高達說他所有電影都是批判性電影(Le film critique)。他認為批判性電影，像是正 義，是一種批判，一種彰顯事情組成元素的電影。《男性女性》是高達作品的一個分水嶺 ，從此之後，高達電影有了明顯的聚焦，也就是認真思考政治與藝術的關係。 　　不過，強烈左傾的高達宣稱自己是絕對不讀馬克思的，他對所有的教條都沒有興趣（ 但「教條」？這是馬克思或馬克思主義？馬克思其實是渾沌而浪漫的），在《男性女性》 中，他試圖將資本主義的圖騰—可口可樂，與馬克思交混在一起，「當作一種鼓吹變革、 演進、擾動、乃至革命的影像力量」。當大眾急著將他歸類於某種政治派別，卻忽略了他 在藝術上的位置與主張。在僵硬陳腐的政治限定裡，究竟藝術能擺在哪個位置，它是否該 為誰服務。在高達眼中，藝術不回答政治問題，也政治也不可以定義和回應藝術問題。 CHINOISE 中國女人 4/19(四)14:00; 5/3(四) 19:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Anne Wiazemski / Jean-Luc Leaud 1967 103' LD 　　 在巴黎的五個毛澤東與列寧主義學生，熱切討論著中國文化大革命的深層意義，與 其蘊含的能量，而一本小紅書帶出的這股能量，又將如何牽制或顛覆西方社會的現況與價 值？ 　　電影以一連串的標語、照片、四格漫畫和海報、拼貼而成，配上古典音樂和北京電台 的播送。裡面的滔滔表達或辯論，是否真的嚴肅、尖銳、有衝擊性？在高達的電影裡，如 果你以為看到了這樣的東西，你可能只是又掉進了一般的閱讀習慣。因為他們只是在說話 和展示而已，而每一個閱讀、傾聽的人，以自己去和那些人（高達）相處，而不是和那些 話相處。 　　高達固然有他的政治偏好，但他最愛的總是同一件事，就是回答「電影是什麼？」， 這個問題，然後將順便回答了「政治是什麼？」 PIERROT LE FOU 狂人皮埃洛 4/19(四)19:00; 5/3(四) 16:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Jean-Paul Belmondo / Anna Karina / Dir Sanders / Raymond Devos 1968 110' DVD 　 《狂人皮埃洛》像是一部美國搶匪片，但幾乎沒有所謂的情節，只是漂流著、度過著 。楊波貝蒙飾演的主角離開了妻子，和安娜卡希娜飾演的前女友一起遠走高飛。她剛殺了 一個人，兩人偷了輛車，一路上跌跌撞撞離開城市，到一個荒僻的地方，慢慢過著日子。 　　「有些午後，他睡在電影院中，有些時侯寫著日記，因為字可以照亮陰影，就算它（ 字）在日常生活中下墮，文字只保留純潔。」《狂人皮埃洛》只是一個人捧著筆記本，無 時無刻不在寫著什麼，在車上，在河畔，在路邊，在女友身邊。寫著寫著，就像日子正在 組成。唯一的劇情像是，他們從「正常的人生」偷竊了時間，出走，開始活，以自己的模 樣開始活。一本筆記、一支筆、一個在旁邊不停自顧自說著話的情人，就是全部。 　　高達是個浪漫，遠多過嚴肅的人，或者說，他的嚴肅只是為了在這個不浪漫、不專心 的世界裡，去提倡、爭取一種我們曾經擁有卻漸漸失落的浪漫。《狂人皮埃洛》有著這樣 的憂傷又淘氣的氣質，為了孤獨而憂傷，又為了找回自己。 SAUVE QUI PEUT (LA VIE) (EVERY MAN FOR HIMSELF) 人人為己 4/21(六)14:00; 5/5(六) 19:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Isabelle Huppert / Jacques Dutronc / Nathalie Baye 1980 88' 35mm　 　 《人人為己》中有三個年輕人。伊莎貝拉（伊莎貝拉雨蓓飾演）是一個美麗但總板 著臉的鄉下女孩，來到城市討生活，夢想有一天賺夠了錢要開一家自己的理髮店。保羅和 妻子分居，有一個女兒。他在瑞士電視台當主播，是個極端自我中心的人。丹妮絲與保羅 是同事，兩人關係曖昧，她想搬到鄉下，過不一樣的生活。電視圈的日子讓她覺得空洞厭 煩，她渴望「做」一些真正的事情。比起多數高達電影，《人人為己》似乎多了一些疑似 故事的瑣碎細節。 PASSION 激情 4/28(六)14:00; 5/8(二)14:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Michel Piccoli / Hanna Schygulla / Isabelle Huppert 1982 87' 35mm　 　 傑西和拉茲洛正在在瑞士籌拍一部叫《激情》的電影，但這部電影的劇情薄弱，出 資的義大利人頗為緊張，打算要抽掉資金。 　　整部片的核心，正是高達「只有電影史關於生命」這個創作主旨，他說他無法寫一個 他沒有活在其中的故事，而他唯一活在其中的故事，就是正在拍攝一部叫《激情》的電影 。也就是說，所有的電影，就只關於正在進行拍攝一部電影，這才真的是電影。如果一部 電影拍的是現成的東西，即我們通常期望的完整故事，那麼它必定是謊言，因為在那裡面 活過的生命，哪裡去了呢？ 　　《激情》是一部關於激情與受難的作品，也就是關於藝術的作品。關於音樂、電影、 詩、繪畫，關於創作，關於電影的資金與發行、電影的協調與調度。關於金錢，所有要超 越金錢的事，首先必須解決金錢的問題。 JE VOUS SALUE, MARIE(HAIL MARY) 向瑪麗亞致敬 4/21(六)16:00; 5/8(二)19:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Myriem Roussel / Thierry Rode / Philippe Lacoste / Manon Andersen 1984 95' 35mm　 　 《向瑪麗亞致敬》（一譯為《萬福瑪麗亞》）裡可以看成兩部電影，一是以強烈「 神似」聖母瑪麗亞懷孕、耶穌誕生的題材。這部具有爭議性的電影，在美國上映時曾引起 大批教徒集會遊行抗議（多數人並沒有看過電影），另一部25分鐘的片子是長期與高達合 作的Anne-Marie Mieville的《瑪麗亞之書》，是一個叫瑪麗亞女孩的生活故事。 　　在回應諸多質疑時，高達說《向瑪麗亞致敬》並非指聖母瑪麗亞，而是關於一個名叫 瑪麗亞的女孩，在她生命中一些極特殊、重要的時刻，發生一些她無法想像的事。然而， 不帶有成見的觀眾，可以在電影中讀到一段關於人與人之間的情感與信任的思考和追尋。 　　高達總是強調著一個人除了名字之外，更重要的是他的喜好，和他的生命史，《向瑪 麗亞致敬》正是出於這樣的概念。不要以為你已經認識某個叫瑪麗亞的女人，當電影開始 ，你才第一次真的看著她。 PRENOM:CARMEN (FRIST NAME:CARMEN) 芳名卡門 4/21(六)19:00; 5/8(二)16:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Maruschka Detmers/Jacques Bonnaff? / Myriem Roussel/ Christophe Odent 1984 84' LD 　 《芳名卡門》講兩個關於卡門的故事，其中之一講一名年輕女子與同夥搶銀行，逮 捕她的警衛荷西受誘惑而釋放了她，甚至跟她遠走高飛。但卡門後來變了心，荷西在無法 挽回卡門的情況下，殺了她。另一個卡門故事，則是正在拍攝一部電影，即前述的《卡門 》，並有一室內樂團排練貝多芬四重奏的段落，即連音樂也並非現成，而是「生產中」。 比才的歌劇、原著短篇小說、貝多芬音樂演奏、正在拍電影、拍出的電影段落，以 及整個「一部」《芳名卡門》，數個文本交織著、換移著、對應著，不斷來回隱喻、換喻 。一落奔放而自由的高達筆記本。 不管哪個文本，那裡都有一個作者，一堆等待解決的問題，一個籠罩的命運，一種 關於從命運逃走的嘗試，但誰是誰的隱喻？誰正在預告誰，誰又補充註解著誰？ 《芳名 卡門》尤其適合那些熟悉或喜愛《卡門》故事，與它各種上演版本的人。 SOIGNE TA DROITE (KEEP YOUR RIGHT UP) 神遊天地 4/24(二)19:00; 5/10(四)14:00 導演: Jean-Luc GODARD 演員: Jean-Luc Godard /Jacques Villeret / Francois Perier / Jane Birkin 1987 81' 35mm　 　 這是一部關於「想拍電影、試著拍電影、但難以順利拍電影」的電影，高達自己飾 演這位電影作者，時時刻刻抱著膠捲，甚至有點期待各式各樣對他拍成電影的打壓。 　　這是高達一說再說，但觀眾每次看，依然覺得新鮮而陌生的事，就是生產。 《神遊天地》談著電影、電影、電影，開始與結束，每一件事唯一重要的就只是它的 組成元素、製作過程，那些拉扯、協調、和解決問題。聲音的由來、音樂的組成、這個段 落銜接下一個段落，你是否在看，是否在問為什麼？你是否被愚蠢的商業主義收編了腦袋 ，從此忘記了自己。這是一部幽默的，但幾乎是支離破碎的電影，幾乎想將所有的幕後， 都搬到前台。但是當前台均勻平滑，後台卻並非「一個後台的故事」，而是無數個「後台 還有後台」的糾纏、辯證、牽制，而電影的每一個時刻，都是這些，而不是別的。 -- ██◣ ███ █ ◢ ◢█◣ █ ◢█◣ ◢█◣ 我們無瑕談論感情█◢◤ █ █ █ █ █ █ █我們也沒有時間◣感受與感情具有密切關係的激情◣ 於是 我們的生命◥◣就這樣從我們的指隙間流逝了█ ██◤ ███ █ ◥ █ █ ███ ◥█◤ ◥█◤ ~~Krzysztof Kieslowski --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.252.248