※ 转录自最新一期国家电影资料馆电子报 发刊日: 2007/4/13 =========================================================================== 【高达电影专题】 活动日期：4/14-5/10 活动地点：国家电影资料馆 电影教室 (台北市青岛东路7号4楼) 洽询电话：02-2392 4243 ext.22/23 电子报：http://epaper.ctfa2.org.tw 主办单位：国家电影资料馆 ◎节目简表 4/14(六) 14:00 断了气 16:00 赖活 19:00 轻蔑 4/17(二) 14:00 阿尔发城 19:00 男性,女性 4/19(四) 14:00 中国女人 19:00 狂人皮埃洛 4/21(六) 14:00 人人为己 16:00 向玛丽亚致敬 19:00 芳名卡门 4/24(二) 14:00 断了气 19:00 神游天地 4/26(四) 14:00 赖活 19:00 轻蔑 4/28(六) 14:00 激情 16:00 专题演讲　主讲人：高荣禧 　　 19:00 阿尔发城 5/03(四) 14:00 男性,女性 16:00 狂人皮埃洛 19:00 中国女人 5/05(六) 14:00 特别放映(一) 16:00 专题座谈 孙松荣 VS. 李达义 19:00 人人为己 5/08(二) 14:00 激情 16:00 芳名卡门 19:00 向玛丽亚致 5/10(四) 14:00 神游天地 16:00 特别放映(二) 19:00 特别放映(三) ------------------------------------------------------------------------------ A BOUT DE SOUFFLE (BREATHLESS) 断了气 4/14(六)14:00; 4/24(二)14:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Jean Seberg / Jean-Paul Belmondo / Henri Jacques Huet / Jean-Pierre Melville 1959 89' 16mm/LD 　 杨波贝蒙饰演的米歇尔是个汽车贼，因故杀了警察之後，怂恿珍西宝饰演的美国女孩 ，与他开着赃车亡命天涯。 　　高达根据楚浮的故事改编成剧本《断了气》，并自任导演。对高达而言，剧情只是一 个开端。他常在观众最熟悉的剧情和角色中，不按牌理出牌地演绎出更多层次的意义。一 对男女在末途的处境下，既没有爱情的浪漫流动，也没有激烈的警匪追逐，更没有小人物 摇身成为大英雄，有的只是两个人在巴黎街头几近荒谬混乱的走走躲躲。 　　动不动就摆出亨佛莱鲍嘉的姿势，年轻时的杨波贝蒙是好莱坞明星在法国年轻人的投 影。好莱坞电影成了建立和理解一种生存场景的样板。男孩的正经八百，带着一种奇怪的 悬疑，初看的观众可能会觉得好笑，但再看之後，电影中那种好莱坞虚幻交错来定义现实 ，却令人悚然或哀伤。 电影中的两人是两种自我中心，法式的与美式的，两个身体如此相关而相近，天气那 麽美好，气氛那麽轻松，青春的生命却分歧地越岔越开。最後，美国女孩出卖了法国男孩 ，但电影没有一点悲愤或指责。当招牌的亨佛莱鲍嘉姿势最後一次出现时，我们恍然发现 从旅程开始的时候，就已经预告了这个宿命的结局。 VIVRE SA VIE (MY LIFE TO LIVE) 赖活 4/14(六)16:00; 4/26(四)14:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Anna Parina(Nana) / Saddy Rebot(Raoul) / Andre S.Labarthe(Paul) / Peter Kassovitz / Jacques Florency / Monique Messine 1962 80' 16mm/LD 　 《赖活》是高达的第四部电影，曾获得1962年威尼斯影展评审团大奖，也是公认他 早期作品中严肃探讨问题最丰富的一部。剧本改编自一个法官作家写的妓女故事。高达当 时的妻子，丹麦女演员安娜卡希娜饰演娜娜。《赖活》片头引用了蒙田的话来表达这部片 对於人与人之间关系的观点，一名妓女究竟是活在怎样的生存位置呢？难道不是在替世间 承受着一种近乎宗教性的苦难吗？ 　　《赖活》分成12个段落，并没有很强的故事连贯，比较像是书的章节，每一段的开始 ，就是进入人物新的生存时刻。就像片头对卡希娜好几个切片的凝视，透露着摄影机尽管 有无数的角度，可以无限走近，可以走入任何一个房间，但它却永远只能停在人的身体外 面，无法读到心，也无法读到感情。人与人的陪伴是否可能，最终是否仍然只能拥有自己 ，这是贯穿高达所有作品的中心命题。 　　喜欢阅读的观众尤其可以享受高达一向在作品里展示他的收藏癖，电影里，娜娜的爱 人读爱伦坡的短篇小说，一个画家为爱人画像，画得太完美，以致爱人在画完成时死去的 故事（录音机传出的是高达的声音）。还有模仿欧弗斯（Max Ophuls的《洛拉‧蒙蒂》（ Lola Montez）、娜娜去看德莱叶的《圣女贞德》（La Passion de Jeanne d'Arc）…。 LE MEPRIS (CONTEMPT) 轻蔑 4/14(六)19:00; 4/26(四)19:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Brigitte Bardot/ Michel Piccoli/ Jack Palance/ Giorgia Moll/ Fritz Lang 1963 103' LD 　 《轻蔑》改编自莫拉维亚的心理小说，是一部关於电影的电影，编剧丈夫和演员妻 子去见制片，妻子对於丈夫在制片面前的表现深感不以为然，并在心里起了轻蔑感。丈夫 为了可以拍片甚至愿意出卖她，也让她继续觉得不屑，爱情正在消失中。这部电影不但由 碧姬芭杜饰演女主角，还找来佛烈兹朗演导演（他自己）一部荷马史诗改拍的电影，而高 达在里面充当前辈的助手。 　　这是高达的第一部「大成本电影」，超过一百万美金，众所周知高达是反商业化、反 资本主义的，但当电影有了资金挹注，有大明星加持，顽强如高达也作出某些妥协。常被 影迷与影评人津津乐道是电影中的电影，碧姬芭杜饰演的角色和一起演戏的男演员趴在床 上，高达故意在碧姬芭杜身体镜头时用了红色滤镜，之前之後都是彩色，这样颇有一种「 白白浪费」、让想一窥女星身体的观众大为挫折。据说这是当时制片威胁高达如果不放碧 姬芭杜裸体，就不让本片参加威尼斯影展，因此高达便作出这样挑衅却又安全地低空略过 的动作。 　　高达在《轻蔑》中，除了在电影语言的概念上继续开发创新之外，本片更是他怎麽看 待「电影总是在一个拍电影的环境里」这件事。电影创作者在面对创作难题时，如何作出 回应，便成就了电影的独特性。 ALPHAVILLE 阿尔发城 4/17(二)14:00; 4/28(六)19:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Eddie Constontine / Anna Karina / Akim Tamirpp / Howard Vernon 1965 99' LD 　　 阿尔伐城是银河外星系的一座城市，由电脑阿尔伐60所统治，其任务是将诗歌和人 类的情感完全去除。而爱好文学的特务Lemmy Caution (Eddie Constantine 饰)，被秘密 派往阿尔伐城，计画暗杀这台控制人类的电脑；在过程中他结识了阿尔伐60设计师的女儿 娜塔莎（安娜卡希娜）饰演）并爱上他。经过Lemmy Caution的影响，娜塔莎终於发现了 自己心底潜藏的爱情与悲伤。 　　Lemmy Caution的角色脱胎自1936年英国作家彼得契尼的《这个男人很危险》（This Man Is Dangerous）中的人物，一位冷硬派侦探。《阿尔伐城》本身也是个黑色电影式的 侦探故事，具备这样气质的主角Lemmy Caution，非常融入在整个乌托邦氛围中。 　　《阿尔伐城》是高达早期作品中少数的原创剧本，电影以黑白影像，大剌剌拿现实的 巴黎街景当作未来城市景观，不同於一般科幻电影极力营造的未来与进步感，高达的未来 城市，格外有一种古老年代的疲倦和荒凉。假如未来是一个只讲究理性逻辑，而不再容纳 感性、温暖、缓慢，那麽人的世界的确将是一片荒芜，电影中人与电脑、人与人之间的关 系，平行着主角念着的诗句，弥漫着预言似的伤怀，20世纪60年代的电影，竟是如此贴切 地呈现了我们21世纪的世界。 THE MASCULINE-FEMININE 男性,女性 4/17(二)19:00; 5/3(四)14:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Jean-pierre L'eaud/ Catherine-Isabelle Duport/ Chantal Goya/ Marle'ne Jobert 1966 103' 16mm 以十五万美金低成本制作而成的《男性女性》，非常细腻、深刻且全面性地探索了 法国青年的生活方式、爱情、理想、政治观念。电影混合了新闻报导、电视、虚构故事、 随笔诗等形式，带出了高达对各种议题的观察与论述。 　　高达说他所有电影都是批判性电影(Le film critique)。他认为批判性电影，像是正 义，是一种批判，一种彰显事情组成元素的电影。《男性女性》是高达作品的一个分水岭 ，从此之後，高达电影有了明显的聚焦，也就是认真思考政治与艺术的关系。 　　不过，强烈左倾的高达宣称自己是绝对不读马克思的，他对所有的教条都没有兴趣（ 但「教条」？这是马克思或马克思主义？马克思其实是浑沌而浪漫的），在《男性女性》 中，他试图将资本主义的图腾—可口可乐，与马克思交混在一起，「当作一种鼓吹变革、 演进、扰动、乃至革命的影像力量」。当大众急着将他归类於某种政治派别，却忽略了他 在艺术上的位置与主张。在僵硬陈腐的政治限定里，究竟艺术能摆在哪个位置，它是否该 为谁服务。在高达眼中，艺术不回答政治问题，也政治也不可以定义和回应艺术问题。 CHINOISE 中国女人 4/19(四)14:00; 5/3(四) 19:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Anne Wiazemski / Jean-Luc Leaud 1967 103' LD 　　 在巴黎的五个毛泽东与列宁主义学生，热切讨论着中国文化大革命的深层意义，与 其蕴含的能量，而一本小红书带出的这股能量，又将如何牵制或颠覆西方社会的现况与价 值？ 　　电影以一连串的标语、照片、四格漫画和海报、拼贴而成，配上古典音乐和北京电台 的播送。里面的滔滔表达或辩论，是否真的严肃、尖锐、有冲击性？在高达的电影里，如 果你以为看到了这样的东西，你可能只是又掉进了一般的阅读习惯。因为他们只是在说话 和展示而已，而每一个阅读、倾听的人，以自己去和那些人（高达）相处，而不是和那些 话相处。 　　高达固然有他的政治偏好，但他最爱的总是同一件事，就是回答「电影是什麽？」， 这个问题，然後将顺便回答了「政治是什麽？」 PIERROT LE FOU 狂人皮埃洛 4/19(四)19:00; 5/3(四) 16:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Jean-Paul Belmondo / Anna Karina / Dir Sanders / Raymond Devos 1968 110' DVD 　 《狂人皮埃洛》像是一部美国抢匪片，但几乎没有所谓的情节，只是漂流着、度过着 。杨波贝蒙饰演的主角离开了妻子，和安娜卡希娜饰演的前女友一起远走高飞。她刚杀了 一个人，两人偷了辆车，一路上跌跌撞撞离开城市，到一个荒僻的地方，慢慢过着日子。 　　「有些午後，他睡在电影院中，有些时侯写着日记，因为字可以照亮阴影，就算它（ 字）在日常生活中下堕，文字只保留纯洁。」《狂人皮埃洛》只是一个人捧着笔记本，无 时无刻不在写着什麽，在车上，在河畔，在路边，在女友身边。写着写着，就像日子正在 组成。唯一的剧情像是，他们从「正常的人生」偷窃了时间，出走，开始活，以自己的模 样开始活。一本笔记、一支笔、一个在旁边不停自顾自说着话的情人，就是全部。 　　高达是个浪漫，远多过严肃的人，或者说，他的严肃只是为了在这个不浪漫、不专心 的世界里，去提倡、争取一种我们曾经拥有却渐渐失落的浪漫。《狂人皮埃洛》有着这样 的忧伤又淘气的气质，为了孤独而忧伤，又为了找回自己。 SAUVE QUI PEUT (LA VIE) (EVERY MAN FOR HIMSELF) 人人为己 4/21(六)14:00; 5/5(六) 19:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Isabelle Huppert / Jacques Dutronc / Nathalie Baye 1980 88' 35mm　 　 《人人为己》中有三个年轻人。伊莎贝拉（伊莎贝拉雨蓓饰演）是一个美丽但总板 着脸的乡下女孩，来到城市讨生活，梦想有一天赚够了钱要开一家自己的理发店。保罗和 妻子分居，有一个女儿。他在瑞士电视台当主播，是个极端自我中心的人。丹妮丝与保罗 是同事，两人关系暧昧，她想搬到乡下，过不一样的生活。电视圈的日子让她觉得空洞厌 烦，她渴望「做」一些真正的事情。比起多数高达电影，《人人为己》似乎多了一些疑似 故事的琐碎细节。 PASSION 激情 4/28(六)14:00; 5/8(二)14:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Michel Piccoli / Hanna Schygulla / Isabelle Huppert 1982 87' 35mm　 　 杰西和拉兹洛正在在瑞士筹拍一部叫《激情》的电影，但这部电影的剧情薄弱，出 资的义大利人颇为紧张，打算要抽掉资金。 　　整部片的核心，正是高达「只有电影史关於生命」这个创作主旨，他说他无法写一个 他没有活在其中的故事，而他唯一活在其中的故事，就是正在拍摄一部叫《激情》的电影 。也就是说，所有的电影，就只关於正在进行拍摄一部电影，这才真的是电影。如果一部 电影拍的是现成的东西，即我们通常期望的完整故事，那麽它必定是谎言，因为在那里面 活过的生命，哪里去了呢？ 　　《激情》是一部关於激情与受难的作品，也就是关於艺术的作品。关於音乐、电影、 诗、绘画，关於创作，关於电影的资金与发行、电影的协调与调度。关於金钱，所有要超 越金钱的事，首先必须解决金钱的问题。 JE VOUS SALUE, MARIE(HAIL MARY) 向玛丽亚致敬 4/21(六)16:00; 5/8(二)19:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Myriem Roussel / Thierry Rode / Philippe Lacoste / Manon Andersen 1984 95' 35mm　 　 《向玛丽亚致敬》（一译为《万福玛丽亚》）里可以看成两部电影，一是以强烈「 神似」圣母玛丽亚怀孕、耶稣诞生的题材。这部具有争议性的电影，在美国上映时曾引起 大批教徒集会游行抗议（多数人并没有看过电影），另一部25分钟的片子是长期与高达合 作的Anne-Marie Mieville的《玛丽亚之书》，是一个叫玛丽亚女孩的生活故事。 　　在回应诸多质疑时，高达说《向玛丽亚致敬》并非指圣母玛丽亚，而是关於一个名叫 玛丽亚的女孩，在她生命中一些极特殊、重要的时刻，发生一些她无法想像的事。然而， 不带有成见的观众，可以在电影中读到一段关於人与人之间的情感与信任的思考和追寻。 　　高达总是强调着一个人除了名字之外，更重要的是他的喜好，和他的生命史，《向玛 丽亚致敬》正是出於这样的概念。不要以为你已经认识某个叫玛丽亚的女人，当电影开始 ，你才第一次真的看着她。 PRENOM:CARMEN (FRIST NAME:CARMEN) 芳名卡门 4/21(六)19:00; 5/8(二)16:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Maruschka Detmers/Jacques Bonnaff? / Myriem Roussel/ Christophe Odent 1984 84' LD 　 《芳名卡门》讲两个关於卡门的故事，其中之一讲一名年轻女子与同夥抢银行，逮 捕她的警卫荷西受诱惑而释放了她，甚至跟她远走高飞。但卡门後来变了心，荷西在无法 挽回卡门的情况下，杀了她。另一个卡门故事，则是正在拍摄一部电影，即前述的《卡门 》，并有一室内乐团排练贝多芬四重奏的段落，即连音乐也并非现成，而是「生产中」。 比才的歌剧、原着短篇小说、贝多芬音乐演奏、正在拍电影、拍出的电影段落，以 及整个「一部」《芳名卡门》，数个文本交织着、换移着、对应着，不断来回隐喻、换喻 。一落奔放而自由的高达笔记本。 不管哪个文本，那里都有一个作者，一堆等待解决的问题，一个笼罩的命运，一种 关於从命运逃走的尝试，但谁是谁的隐喻？谁正在预告谁，谁又补充注解着谁？ 《芳名 卡门》尤其适合那些熟悉或喜爱《卡门》故事，与它各种上演版本的人。 SOIGNE TA DROITE (KEEP YOUR RIGHT UP) 神游天地 4/24(二)19:00; 5/10(四)14:00 导演: Jean-Luc GODARD 演员: Jean-Luc Godard /Jacques Villeret / Francois Perier / Jane Birkin 1987 81' 35mm　 　 这是一部关於「想拍电影、试着拍电影、但难以顺利拍电影」的电影，高达自己饰 演这位电影作者，时时刻刻抱着胶卷，甚至有点期待各式各样对他拍成电影的打压。 　　这是高达一说再说，但观众每次看，依然觉得新鲜而陌生的事，就是生产。 《神游天地》谈着电影、电影、电影，开始与结束，每一件事唯一重要的就只是它的 组成元素、制作过程，那些拉扯、协调、和解决问题。声音的由来、音乐的组成、这个段 落衔接下一个段落，你是否在看，是否在问为什麽？你是否被愚蠢的商业主义收编了脑袋 ，从此忘记了自己。这是一部幽默的，但几乎是支离破碎的电影，几乎想将所有的幕後， 都搬到前台。但是当前台均匀平滑，後台却并非「一个後台的故事」，而是无数个「後台 还有後台」的纠缠、辩证、牵制，而电影的每一个时刻，都是这些，而不是别的。 -- ██◣ ███ █ ◢ ◢█◣ █ ◢█◣ ◢█◣ 我们无瑕谈论感情█◢◤ █ █ █ █ █ █ █我们也没有时间◣感受与感情具有密切关系的激情◣ 於是 我们的生命◥◣就这样从我们的指隙间流逝了█ ██◤ ███ █ ◥ █ █ ███ ◥█◤ ◥█◤ ~~Krzysztof Kieslowski --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.252.248