※ [本文轉錄自 Ourmovies 看板] 作者: filmwalker (Brotherhood of Legio) 看板: Ourmovies 標題: [專訪] 棄法製片李耀華做電影 三伯李行帶入行 時間: Tue Mar 20 18:21:10 2007 2007/3/20 聯合報／記者項貽斐、鄭朝陽、 胡幼鳳 看姪女環境 李行斥荒唐 「五百萬就能拍片」 看三伯年代 耀華說羨慕 「國外肯定 回國好寂寞」 從一九五八年執導台語片「王哥柳哥遊台灣」大賣開始，導演李行叱吒台灣影壇近五十年 。「秋決」、「養鴨人家」、「原鄉人」都是他的知名作品，創立的「健康寫實」風格 也影響台灣電影界。 在國片不景氣的超長寒冬，二○○四年一部全由俊美型男演出的同志喜劇片「十七歲的 天空」，用極低的成本拍出「連媽媽都帶著孩子來看」的票房佳績，給國片市場帶來一點 生機。這部小品的製片是位六年級女生李耀華，正是李行的堂姪女。她口中的「三伯」 李行，是在她少女時期帶她進入電影堂奧的前輩。 兩個世代、不同的電影環境，李行看台灣電影從無到有、又幾乎從有到無，至今仍在籌畫 拍新片；李耀華則在國片市場的谷底，以新世代的方法和眼光，不斷探測台灣電影的 新走向。兩代說起電影，緬懷與感嘆，交織成五十年來的電影風雲。 問：李行導演和李耀華各是如何進入電影界的？ 李行（以下簡稱行）： 我原先是當演員，因為人瘦，老讓我粘鬍子、畫皺紋演老頭，我覺得自己被糟蹋， 所以退到幕後當導演。 那時流行台語古裝片。我從「王哥柳哥遊台灣」開始，拍了一系列「王哥柳哥」的時裝 喜劇，為台語片開了新路線。後來才拍國語片，開了「健康寫實」的國片類型。 李耀華（以下簡稱華）： 我在美國念了法律、大眾傳播兩個碩士。因為喜歡電影，所以回台灣後，經三伯介紹進入 春暉電影公司從事版權合約的法務工作，也兼做發行。後來我和春暉同事葉育萍籌了 七百五十萬元資金，成立「三和娛樂國際公司」拍片。 在春暉，我們每周一都要看美國、台灣的票房，周末要輪班到戲院去觀察什麼人進來看 電影。這些訓練歸納出一個結論：恐怖片、同志片和兒童片這三種類型永遠有觀眾。 所以用不到五百萬元來拍同志片「十七歲的天空」，算是安全作法。 我們原本想不賠錢就好，沒想到全台灣做了八百多萬。國外賣了不到十萬美元， 但也有分紅回來。 問：李耀華這一代拍片重視市場調查，李導演的時代還沒有這套吧？ 行： 那時根本沒考慮什麼競爭，大家都是各拍各的。李翰祥拍古裝黃梅調、胡金銓拍武俠片、 白景瑞拍喜劇、我拍文藝片，各有一套。除非四大導演一起合拍「喜怒哀樂」， 那才要較勁了！ 我民國六十八年拍「原鄉人」就已經有三千萬預算了；現在五百多萬就可以拍部戲， 這簡直是荒唐、倒退！ 華： 我羨慕三伯那個時代，沒有現在這麼複雜。現在不只和同檔的電影競爭，連電視、網路、 盜版都是我的對手，還得和偶像歌手的簽唱會比。敵人無所不在，為了生存，創作性 就很容易被削弱。 三伯的時代，電影人可以引領風騷，那種成就感是我們這一輩很難享受到的。 你在國外獲得肯定，回國卻覺得好寂寞。 問：李耀華走入電影這行，是受到三伯李行導演的影響嗎？ 華： 北一女時在電影圖書館看了大衛連的「印度之旅」，覺得電影太有趣了！那時高中生 不能加入電影圖書館會員，是三伯幫我忙的。 行： 我看她那麼喜歡電影，幫她說了點人情，讓她成為最年輕的會員，能在裡面看片子。 華： 那時三伯還幫我介紹到文建會和導演協會合辦的導演班聽課。每次金馬獎國際影展， 三伯是主席，我就會有電影票，我拿到票開心死了。 --

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