※ 引述《pttjack (就此一睡不醒)》之銘言： : 小津安二郎，1903年出生，畢業於早稻田大學 : 事實上可能是他將日常生活中的事物解構之後，選擇性的放入部分因素 : 重新組合成他想要的電影 : 就像陳平浩說的:他把家庭以外的社會現象都忽略不看，單只聚焦於家庭倫理 : 我們可以去想小津導演為什麼要這麼做？也許有他的用意，也許沒有 其實我覺得"把家庭以外的社會現象都忽略不看"的說法似乎不太精確 畢竟家庭倫理本身也是社會價值觀的呈現 秋日和之所以讓人覺得有點像是喜劇或鬧劇 或許也因為包含對社會價值的嘲諷意味在內的緣故 故事軸心是, 一個喪失男主人的家庭在只剩下一對母女的情況下 其未來是如何受到另外三個男人的多管閒事, 或支配,影響 圍繞著這個主題, 作者又加入很多東西去突顯它的荒謬 譬如女兒的朋友由利子找上三個男人理論(終於有敢說話的女生,但仍很荒謬) 以及三個男人在談論那對母女的未來的時候 那種好像這對母女的未來非得由他來決定的,捨我其誰的莫名的責任感 還有三人在對方母女不知情的情況下,還能作出有關平山先生再婚的暇想 最後女兒出嫁了以後 三個男人又聚在一起 說"事情結束了 竟然有些失落啊" 然後討論著接下來有誰的女兒要出嫁(是女兒而不是兒子,兩者中間感覺有差) 一副又要躍躍欲試插手的模樣 用這種對話來結尾 其實諷刺得再明顯也不過了 這些東西 似乎已經不只侷限在家庭內了 而比較像是家庭和家庭間 甚至是社會的東西 和以往小津的電影著重描述父母對女兒未嫁的焦急,以及女兒對父母的掛念等作品 感覺很不一樣吧 --

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