※ 引述《pttjack (就此一睡不醒)》之铭言： : 小津安二郎，1903年出生，毕业於早稻田大学 : 事实上可能是他将日常生活中的事物解构之後，选择性的放入部分因素 : 重新组合成他想要的电影 : 就像陈平浩说的:他把家庭以外的社会现象都忽略不看，单只聚焦於家庭伦理 : 我们可以去想小津导演为什麽要这麽做？也许有他的用意，也许没有 其实我觉得"把家庭以外的社会现象都忽略不看"的说法似乎不太精确 毕竟家庭伦理本身也是社会价值观的呈现 秋日和之所以让人觉得有点像是喜剧或闹剧 或许也因为包含对社会价值的嘲讽意味在内的缘故 故事轴心是, 一个丧失男主人的家庭在只剩下一对母女的情况下 其未来是如何受到另外三个男人的多管闲事, 或支配,影响 围绕着这个主题, 作者又加入很多东西去突显它的荒谬 譬如女儿的朋友由利子找上三个男人理论(终於有敢说话的女生,但仍很荒谬) 以及三个男人在谈论那对母女的未来的时候 那种好像这对母女的未来非得由他来决定的,舍我其谁的莫名的责任感 还有三人在对方母女不知情的情况下,还能作出有关平山先生再婚的暇想 最後女儿出嫁了以後 三个男人又聚在一起 说"事情结束了 竟然有些失落啊" 然後讨论着接下来有谁的女儿要出嫁(是女儿而不是儿子,两者中间感觉有差) 一副又要跃跃欲试插手的模样 用这种对话来结尾 其实讽刺得再明显也不过了 这些东西 似乎已经不只局限在家庭内了 而比较像是家庭和家庭间 甚至是社会的东西 和以往小津的电影着重描述父母对女儿未嫁的焦急,以及女儿对父母的挂念等作品 感觉很不一样吧 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.217.60.119