標題: Re: [金馬]淨琉璃 時間: Fri Nov 15 06:10:05 2002 1.北野武紅 像北野武藍一樣美麗又悲涼 讓人印象深刻 紅色的繩子 紅色的楓葉(官方網站上紛飛的小小楓葉 讓我想到花火的雪花 還有奏鳴曲中花火點點) 紅色的菅野美穗的和服 紅色光柱的交通指揮棒(雖然沒有蔡明亮在與神對話中使用得好) 紅色的鮮血 2.必須整部片看完 才能知道北野武的工筆畫風格 他一小筆一小筆地描繪著 直到最後 整幅畫的全景才出現了 就像花火中北野武自己畫作的點描派畫法 不只是極風格化的構圖及攝影(...居然聽到有人說很表現主義) 還有敘事(故事結構) 原本我已經厭倦北野武一則一則四格漫畫的故事串連方式 但自花火到淨琉璃 他為這種段落式的敘事方式找出了很好的連結 統合 揉合 方式 3.紅色的繩索 繫住西島俊秀和菅野美穗 他們不斷走著走著 走了整部片 很棒 不只有"月下老人的紅線"的中國式意涵 還有最璀璨的一刻"凝結"(死去)的日本式意涵 甚至還有一種西方式的宿命論 我想到柏格曼的第七封印 淨琉璃有一幕他們二人在日落時走過河堤的遠景剪影 (他們走過輪椅上的人和其跟班的剪影) 很像第七封印片尾那著名的死亡之舞一幕(阮忠義也襲用過這種構圖) 死亡是北野武一直在思考的事 4.「這是怎樣 有情人不得好死」散場時聽見有人這麼說。 我想北野武並非要用"不得結合的愛情才是愛情"這種煽情手法來騙取觀眾的眼淚 與其說死亡介入的愛情使人感動 不如說死亡之前死亡之後的"遺憾"才是 還有一種連綿的 非戲劇性的 長久的 簡單(反覆)的 無奈的悲觀 5.鏡頭的意義 以及鏡頭內被攝物的意義 絕對不"超載" 但長時間的凝視 使得"意義明顯" "符號象徵的對應" 產生了它們本身沒有的詩意 6.先是後設手法拍攝的"拍攝在攝影棚內演唱的深田恭子" 然後才是"攝影棚內攝影機所拍攝到的深田恭子演唱" (也就是我們在電視上可以看見的明星演唱的畫面) 7.不讓年老的黑社會老大和年輕時相戀又離棄的痴守至今的婦人相認 而是讓婦人說「他不會回來了 我想我不用再等待他了 因為現在你每週六都會來了」 最後再讓婦人再次等不到人 北野武很殘忍地把"等待愛人"的老題材翻新深化了 若是他們相認了 就落入窠臼灑出狗血了 8.深田恭子vs.歌迷 這一段拍得很好 鏡頭簡單 剪接俐落 情感用很低調的手法營造得很成功 這是北野武一貫用冷調製造出激情的方式 而人的內在情感也處理得相當好 9.片頭婚禮前後那一段 北野武試著用很多剪接陳述複雜故事 但是失敗了 或者說支離破碎的效果正是北野武在那段中想創造的 --

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