标题: Re: [金马]净琉璃 时间: Fri Nov 15 06:10:05 2002 1.北野武红 像北野武蓝一样美丽又悲凉 让人印象深刻 红色的绳子 红色的枫叶(官方网站上纷飞的小小枫叶 让我想到花火的雪花 还有奏鸣曲中花火点点) 红色的菅野美穗的和服 红色光柱的交通指挥棒(虽然没有蔡明亮在与神对话中使用得好) 红色的鲜血 2.必须整部片看完 才能知道北野武的工笔画风格 他一小笔一小笔地描绘着 直到最後 整幅画的全景才出现了 就像花火中北野武自己画作的点描派画法 不只是极风格化的构图及摄影(...居然听到有人说很表现主义) 还有叙事(故事结构) 原本我已经厌倦北野武一则一则四格漫画的故事串连方式 但自花火到净琉璃 他为这种段落式的叙事方式找出了很好的连结 统合 揉合 方式 3.红色的绳索 系住西岛俊秀和菅野美穗 他们不断走着走着 走了整部片 很棒 不只有"月下老人的红线"的中国式意涵 还有最璀璨的一刻"凝结"(死去)的日本式意涵 甚至还有一种西方式的宿命论 我想到柏格曼的第七封印 净琉璃有一幕他们二人在日落时走过河堤的远景剪影 (他们走过轮椅上的人和其跟班的剪影) 很像第七封印片尾那着名的死亡之舞一幕(阮忠义也袭用过这种构图) 死亡是北野武一直在思考的事 4.「这是怎样 有情人不得好死」散场时听见有人这麽说。 我想北野武并非要用"不得结合的爱情才是爱情"这种煽情手法来骗取观众的眼泪 与其说死亡介入的爱情使人感动 不如说死亡之前死亡之後的"遗憾"才是 还有一种连绵的 非戏剧性的 长久的 简单(反覆)的 无奈的悲观 5.镜头的意义 以及镜头内被摄物的意义 绝对不"超载" 但长时间的凝视 使得"意义明显" "符号象徵的对应" 产生了它们本身没有的诗意 6.先是後设手法拍摄的"拍摄在摄影棚内演唱的深田恭子" 然後才是"摄影棚内摄影机所拍摄到的深田恭子演唱" (也就是我们在电视上可以看见的明星演唱的画面) 7.不让年老的黑社会老大和年轻时相恋又离弃的痴守至今的妇人相认 而是让妇人说「他不会回来了 我想我不用再等待他了 因为现在你每周六都会来了」 最後再让妇人再次等不到人 北野武很残忍地把"等待爱人"的老题材翻新深化了 若是他们相认了 就落入窠臼洒出狗血了 8.深田恭子vs.歌迷 这一段拍得很好 镜头简单 剪接俐落 情感用很低调的手法营造得很成功 这是北野武一贯用冷调制造出激情的方式 而人的内在情感也处理得相当好 9.片头婚礼前後那一段 北野武试着用很多剪接陈述复杂故事 但是失败了 或者说支离破碎的效果正是北野武在那段中想创造的 --

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