※ 引述《tornedo (不可以浪費)》之銘言： : 我也不喜歡畫面停格出現一段鏡外旁白述說他們的心境 : 一副〈愛蜜莉異想世界〉的手法 想想其實和〈聖誕蛋糕〉裡用的是同一種 : 同樣的內容披上不同的外皮而已 我對這個手法很厭倦了 我後來看了一下存在電腦裡的 <愛蜜莉異想世界> 中有插入旁白的段落 我才敢肯定說<你他媽的也是>中的口白根本不是這種的 首先語調就很不相同 一個是像在說童話般的有點俏皮趣味的語調 一個很冷漠 聲音也很平板單調 其次 這兩部片的旁白"功能"也根本不同 愛蜜莉片中的口白是在"幫助敘述"：介紹可愛的艾蜜莉 或在幫忙解說故事 豐富故事 他似乎像是在向舒服地躺在床上的孩子(其實是陷在柔軟戲院座椅裡頭的觀眾) 柔聲說著床邊故事的新好爸爸 他一頁一頁地翻著圖畫故事書 一邊解釋著 但你他媽也是片中的旁白 除了片頭介紹二男生背景外 之後就根本不是在幫助敘述 我覺得甚至是在打斷敘事 因此"畫面停格旁白進入"的片段 我會認為是在打斷敘事 我會覺得你他媽也是的旁白 很有駱以軍風格 至少是譴悲懷裡的駱以軍風格 這種旁白具有一種全知敘事者的輕鬆和冷眼 故事的始末及細節 旁白者都已經知道了 但是你還是自己看故事吧 旁白者不想告訴你故事 他只是在旁邊看著你在看故事 但是當旁白者突然想到了什麼 而且往往是和故事無關的什麼 他就要立刻告訴你 他把故事暫停不讓你繼續看下去 只為了告訴你其實你不太感興趣(因為和故事無關)的事 比如： 若他們早三個月經過這條公路 他們就會看見路旁有翻覆的卡車與染血的一地死雞 七個月後這群豬有十七隻被吃掉了 吃牠們的其中三人 得了某某傳染病然後死了 這種自由穿梭於時間的過去現在未來的、帶有虛構暗示的、可以說是細描的敘述語句， ("虛構暗示"表現在螢幕上 就是當旁白者敘說這些事時 這些事並沒有被拍攝出來) 我覺得就是「多年以後當a上校面對行刑槍隊時 他將會想起很多年前父親帶他到b地的 那個下午」所啟發並且承傳而後成一流派的、我想目前可以以駱以軍為代表的那一派 的敘述風格(重點在於敘事中的"時間"元素) [有些"突然想到哪 就歧出去寫到哪" 並且一寫就寫得繁複細瑣 而且是依照聯想原則 甚至是自由聯想原則 如出芽生殖般衍生的敘事段落 往往和正在進行中的故事本身無甚大因果邏輯關係 (至少表面上看來如此 不過評論家或是比較能洞察的讀者 通常可以整理出作者不明言的寫作組織法和一貫思想)] 而除了以上說的旁白語調(tone)和旁白風格(打斷敘事、時間元素..) 之外 <你他媽的也是>旁白的內容 我也覺得和駱以軍常常提起的事情很像： 比如嘲諷政治、(有點以最肉體方式塑造的美學化的)死亡、赤裸的熟煉的性 還有記憶 以及記憶的性質討論 比如當二男生在旅館房內第一次因"上了對方女友"這問題而產生衝突時 旁白說：a(男生之一)努力收集著從前回憶的碎片 希望能拼湊成比較完整的圖像 在這裡 旁白突然地插入並不是要告訴觀眾a到底回想到了什麼 也不告訴觀眾不管a所試圖回憶的那件事(b上a女友時a到底正在哪兒做些什麼)的真相 是什麼 旁白者只告訴觀眾：a正在回憶著 --

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