※ 引述《tornedo (不可以浪费)》之铭言： : 我也不喜欢画面停格出现一段镜外旁白述说他们的心境 : 一副〈爱蜜莉异想世界〉的手法 想想其实和〈圣诞蛋糕〉里用的是同一种 : 同样的内容披上不同的外皮而已 我对这个手法很厌倦了 我後来看了一下存在电脑里的 <爱蜜莉异想世界> 中有插入旁白的段落 我才敢肯定说<你他妈的也是>中的口白根本不是这种的 首先语调就很不相同 一个是像在说童话般的有点俏皮趣味的语调 一个很冷漠 声音也很平板单调 其次 这两部片的旁白"功能"也根本不同 爱蜜莉片中的口白是在"帮助叙述"：介绍可爱的艾蜜莉 或在帮忙解说故事 丰富故事 他似乎像是在向舒服地躺在床上的孩子(其实是陷在柔软戏院座椅里头的观众) 柔声说着床边故事的新好爸爸 他一页一页地翻着图画故事书 一边解释着 但你他妈也是片中的旁白 除了片头介绍二男生背景外 之後就根本不是在帮助叙述 我觉得甚至是在打断叙事 因此"画面停格旁白进入"的片段 我会认为是在打断叙事 我会觉得你他妈也是的旁白 很有骆以军风格 至少是谴悲怀里的骆以军风格 这种旁白具有一种全知叙事者的轻松和冷眼 故事的始末及细节 旁白者都已经知道了 但是你还是自己看故事吧 旁白者不想告诉你故事 他只是在旁边看着你在看故事 但是当旁白者突然想到了什麽 而且往往是和故事无关的什麽 他就要立刻告诉你 他把故事暂停不让你继续看下去 只为了告诉你其实你不太感兴趣(因为和故事无关)的事 比如： 若他们早三个月经过这条公路 他们就会看见路旁有翻覆的卡车与染血的一地死鸡 七个月後这群猪有十七只被吃掉了 吃牠们的其中三人 得了某某传染病然後死了 这种自由穿梭於时间的过去现在未来的、带有虚构暗示的、可以说是细描的叙述语句， ("虚构暗示"表现在萤幕上 就是当旁白者叙说这些事时 这些事并没有被拍摄出来) 我觉得就是「多年以後当a上校面对行刑枪队时 他将会想起很多年前父亲带他到b地的 那个下午」所启发并且承传而後成一流派的、我想目前可以以骆以军为代表的那一派 的叙述风格(重点在於叙事中的"时间"元素) [有些"突然想到哪 就歧出去写到哪" 并且一写就写得繁复细琐 而且是依照联想原则 甚至是自由联想原则 如出芽生殖般衍生的叙事段落 往往和正在进行中的故事本身无甚大因果逻辑关系 (至少表面上看来如此 不过评论家或是比较能洞察的读者 通常可以整理出作者不明言的写作组织法和一贯思想)] 而除了以上说的旁白语调(tone)和旁白风格(打断叙事、时间元素..) 之外 <你他妈的也是>旁白的内容 我也觉得和骆以军常常提起的事情很像： 比如嘲讽政治、(有点以最肉体方式塑造的美学化的)死亡、赤裸的熟炼的性 还有记忆 以及记忆的性质讨论 比如当二男生在旅馆房内第一次因"上了对方女友"这问题而产生冲突时 旁白说：a(男生之一)努力收集着从前回忆的碎片 希望能拼凑成比较完整的图像 在这里 旁白突然地插入并不是要告诉观众a到底回想到了什麽 也不告诉观众不管a所试图回忆的那件事(b上a女友时a到底正在哪儿做些什麽)的真相 是什麽 旁白者只告诉观众：a正在回忆着 --

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