※ 引述《tornedo (不可以浪費)》之銘言： : 3.好的 也許青春就是這個樣子 無法面對之重可以轉言為輕 但這個不是這樣 : 當初衝著〈大期待〉而決意買了這部片 結果有點失望 不 頗失望 : 我不喜歡這樣的題材拍成架構這麼簡單的東西 : 你想要說生命中沉重的部份就不該像〈聖誕蛋糕〉一樣把故事如此簡化 : 畫面拍的再美都一樣 這你本就很擅長 你是半調子的artist 我卻覺得這部片的電影語言我頗喜歡 首先以青少年為主角的片 有很多都是以很炫目很快速的剪接 或很風格化的構圖 去主導整部片 另外一種則是以很低調很寫實的手法 疏離而且冷靜地去呈現 比如蔡明亮 但你他媽的也是則似乎是處在這二者之間 或者說他使用了不同於前二者的另一種手法 比如片首兩個青少年在做愛的那場戲 一開始我以為是一種偷窺的鏡位 (之所以說是偷窺似的鏡位 是和那種全知式的 旁觀式的 超然敘述者位子的鏡位相比較) 但突然鏡頭緩緩走向床上的他們 我很驚訝 那種鏡頭移動的速度 停止移動時的角度 還有它的高度所暗示的鏡頭所注意的焦點 似乎根本不在於做愛本身 這和a片不同 因此做愛做得不上不下的原因 是導演其實本來就不特別要呈現做愛 性只是這部片的背景 不過為了宣傳所以這部片被以性為焦點來大肆發揮 這種鏡頭使用方式後來整部片都一直在用 可以說是這部片的主要構成風格 我覺得這種風格是長鏡頭 (長鏡頭的定義是比較得來的 創世紀一鏡到底是一個極端) 有一個例子很好 兩個男生開車去接女主角的那場戲 首先是女主角在房間裡想事情 然後電鈴響了 她去聽對講機 然後很快拿了行李開門出去 這些都是一個鏡頭內完成 沒有剪接 當她出去後 鏡頭還是沒有剪 攝影機還是繼續留在房間內 然後慢慢移動 移動到窗戶那邊 攝影機像是趴在窗台上往窗外俯看 鏡頭內是樓下地面上兩男生殷勤迎接她 她上了車 車開走了 這一場戲以一個鏡頭完成 這部片中有非常多這種長鏡頭 而且是平穩的長鏡頭 不是dogma那些晃動快速的鏡頭 也不是mtv式的 例子還很多 再說一個 三人在公路邊的餐廳用餐那場戲 也是使用長鏡頭 景深也有 漁夫爸爸在背景點唱機還是吧台出現 前景的男生則回頭問他自慰很爽吧對不對 而且那場戲的燈光是低調的綠色 不是歡宴的打光法 看片看到一半我突然想起 這不正是我衝著烈愛風雲導演而想看的片嗎 但是風格差很多 我原本以為可以看見鮮豔刺眼的色彩和燈光營造出荒涼又華麗的舊時代(黃金時代)殘餘 但是並不是 導演以很不起眼的手法隱喻式地處理了可以很淋漓呈現的題材 : 或許可稱為眼高手低 或是僅有直覺而無偉大的心靈 : 救贖或逃避或成長不是一件如此簡單的事 總之我受不了的是你的偷懶 : 其實在〈大期待〉裡你就很偷懶了 怎麼個偷懶法呢 事實上我覺得嚴格說來 這並不是探討青少年成長的電影 (電影一開始 兩男生就已經做愛做完了 他們對政治對家庭的看法中 呈現出了他們 已然成形的社會觀了) 也許對那女主角來講可以說是成長 至於救贖 我覺得導演沒有要救贖誰 而且最後也沒有誰得到救贖 也許有些逃避的成分 但最後我們得知她早已知道自己的絕症 (我看到最後她跳入海裡游泳時 我就覺得她會死 而且我還以為她會溺死) 因此與其說是逃避 不如說她跟他們上路的決定 是停止逃避 回到那兩男生 那段旅程中他們並沒有成長 他們也不是要逃避才上路 這段路程展現的風景 其一是在延伸細述他們比較內在細微的心理 (比如他們的十點"宣言" 比如搞不好根本是假的他們的上過對方女友的爭吵) 其二是對外在現實世界(墨西哥社會境況)的 不激烈的不正面的呈現(可以說是逃避嗎?) (軍隊只是在車窗外一掃而過 就像其他路上出現的事物只是以背景方式被呈現 並沒有介入三人或製造/干預敘事) 高潮戲在片尾 那兩男生在接吻後發現了某件事 那某件事我覺得跟性無關 比較像是突然看見了殘酷的事實 我試著說吧 我覺得他們這對朋友第一次赤裸裸直接接觸對方的內在 然後他們不可能再是朋友了 (而上過對方女友的爭吵後他們還是可以當朋友 事實上我還是覺得他們並沒有上過對方女友) 當然 很表面上說 那兩個男生接吻後造成了永遠的尷尬讓他們無法繼續再當朋友 這種說法也是可以 : 我也不喜歡畫面停格出現一段鏡外旁白述說他們的心境 : 一副〈愛蜜莉異想世界〉的手法 想想其實和〈聖誕蛋糕〉裡用的是同一種 : 同樣的內容披上不同的外皮而已 我對這個手法很厭倦了 : 所以說這部有點失敗 做愛也做的不上不下 --

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