※ 引述《tornedo (不可以浪费)》之铭言： : 3.好的 也许青春就是这个样子 无法面对之重可以转言为轻 但这个不是这样 : 当初冲着〈大期待〉而决意买了这部片 结果有点失望 不 颇失望 : 我不喜欢这样的题材拍成架构这麽简单的东西 : 你想要说生命中沉重的部份就不该像〈圣诞蛋糕〉一样把故事如此简化 : 画面拍的再美都一样 这你本就很擅长 你是半调子的artist 我却觉得这部片的电影语言我颇喜欢 首先以青少年为主角的片 有很多都是以很炫目很快速的剪接 或很风格化的构图 去主导整部片 另外一种则是以很低调很写实的手法 疏离而且冷静地去呈现 比如蔡明亮 但你他妈的也是则似乎是处在这二者之间 或者说他使用了不同於前二者的另一种手法 比如片首两个青少年在做爱的那场戏 一开始我以为是一种偷窥的镜位 (之所以说是偷窥似的镜位 是和那种全知式的 旁观式的 超然叙述者位子的镜位相比较) 但突然镜头缓缓走向床上的他们 我很惊讶 那种镜头移动的速度 停止移动时的角度 还有它的高度所暗示的镜头所注意的焦点 似乎根本不在於做爱本身 这和a片不同 因此做爱做得不上不下的原因 是导演其实本来就不特别要呈现做爱 性只是这部片的背景 不过为了宣传所以这部片被以性为焦点来大肆发挥 这种镜头使用方式後来整部片都一直在用 可以说是这部片的主要构成风格 我觉得这种风格是长镜头 (长镜头的定义是比较得来的 创世纪一镜到底是一个极端) 有一个例子很好 两个男生开车去接女主角的那场戏 首先是女主角在房间里想事情 然後电铃响了 她去听对讲机 然後很快拿了行李开门出去 这些都是一个镜头内完成 没有剪接 当她出去後 镜头还是没有剪 摄影机还是继续留在房间内 然後慢慢移动 移动到窗户那边 摄影机像是趴在窗台上往窗外俯看 镜头内是楼下地面上两男生殷勤迎接她 她上了车 车开走了 这一场戏以一个镜头完成 这部片中有非常多这种长镜头 而且是平稳的长镜头 不是dogma那些晃动快速的镜头 也不是mtv式的 例子还很多 再说一个 三人在公路边的餐厅用餐那场戏 也是使用长镜头 景深也有 渔夫爸爸在背景点唱机还是吧台出现 前景的男生则回头问他自慰很爽吧对不对 而且那场戏的灯光是低调的绿色 不是欢宴的打光法 看片看到一半我突然想起 这不正是我冲着烈爱风云导演而想看的片吗 但是风格差很多 我原本以为可以看见鲜艳刺眼的色彩和灯光营造出荒凉又华丽的旧时代(黄金时代)残余 但是并不是 导演以很不起眼的手法隐喻式地处理了可以很淋漓呈现的题材 : 或许可称为眼高手低 或是仅有直觉而无伟大的心灵 : 救赎或逃避或成长不是一件如此简单的事 总之我受不了的是你的偷懒 : 其实在〈大期待〉里你就很偷懒了 怎麽个偷懒法呢 事实上我觉得严格说来 这并不是探讨青少年成长的电影 (电影一开始 两男生就已经做爱做完了 他们对政治对家庭的看法中 呈现出了他们 已然成形的社会观了) 也许对那女主角来讲可以说是成长 至於救赎 我觉得导演没有要救赎谁 而且最後也没有谁得到救赎 也许有些逃避的成分 但最後我们得知她早已知道自己的绝症 (我看到最後她跳入海里游泳时 我就觉得她会死 而且我还以为她会溺死) 因此与其说是逃避 不如说她跟他们上路的决定 是停止逃避 回到那两男生 那段旅程中他们并没有成长 他们也不是要逃避才上路 这段路程展现的风景 其一是在延伸细述他们比较内在细微的心理 (比如他们的十点"宣言" 比如搞不好根本是假的他们的上过对方女友的争吵) 其二是对外在现实世界(墨西哥社会境况)的 不激烈的不正面的呈现(可以说是逃避吗?) (军队只是在车窗外一扫而过 就像其他路上出现的事物只是以背景方式被呈现 并没有介入三人或制造/干预叙事) 高潮戏在片尾 那两男生在接吻後发现了某件事 那某件事我觉得跟性无关 比较像是突然看见了残酷的事实 我试着说吧 我觉得他们这对朋友第一次赤裸裸直接接触对方的内在 然後他们不可能再是朋友了 (而上过对方女友的争吵後他们还是可以当朋友 事实上我还是觉得他们并没有上过对方女友) 当然 很表面上说 那两个男生接吻後造成了永远的尴尬让他们无法继续再当朋友 这种说法也是可以 : 我也不喜欢画面停格出现一段镜外旁白述说他们的心境 : 一副〈爱蜜莉异想世界〉的手法 想想其实和〈圣诞蛋糕〉里用的是同一种 : 同样的内容披上不同的外皮而已 我对这个手法很厌倦了 : 所以说这部有点失败 做爱也做的不上不下 --

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