很乖地看了<香港製造>、<去年煙花特別多>、<細路祥>、和<榴槤飄飄> 不喜歡煙花 雖然還是覺得好看但不喜歡 大概是因為對主題沒有興趣 看完四部覺得陳果把話講得好白 分明不給其他的解釋空間 不知道在哪邊看過人家說他故意把話說白 給以後的人看為歷史留見證 是九七三部曲 因而想到最近在看實學社出版的竹林七賢 歷史故事也喜歡把話講得很白 寓言翻譯成白話文當口語來說 沒有迂迴曲折的敘述方式 以為會抹滅了文字的美感進而遮掩故事本身的好看 沒有想到其實感動依舊甚至有種直截粗獷的美妙 如其人 觀其影如觀其人 我被感動得一塌糊塗 他總是幫社會裡最底層的人發出吶喊 大家都習慣了不以為意但還是透出令人心酸的無奈 <香港製造>裡中秋留在信上的一段話簡直要把人撕裂一樣 於是「死亡不需要勇氣活著才要」這句話一旦被點了出來生活就崩裂了 我們都沒有力氣同情也沒辦法憤怒 於是我們不斷消耗電影 美好的大同世界僅能由影像保存 我最想流淚的地方在<細路祥>裡最後一幕細路祥和阿海(？)公公假裝拄著拐杖學嬤嬤跳舞 那顯示一種回不去 回不到的過去只能由模仿再現出來 我沒看過像這樣戀舊的人 把懷念藏在演員的動作裡 透出來的光簡直要把人淹沒 青春是一場回不去 拋棄也讓人回不去 童年的純真亦是無法再出現的夢境 (香港) (煙花) (祥) 後來再看<榴槤飄飄>就覺得奇怪 這次怎麼變得這麼片段 大部分的對話留白很多 想說的話不再是由主角直接說出 卻迂迂迴迴藏在動作情境裡 感覺上是不斷的 欲言又止 雖然主旨又給阿芬的信說出來： 她不喜歡在香港當小人蛇 她喜歡深圳 因為那是她的故鄉嘛 (不覺得這樣說讓人質疑陳果之為一個旁觀者、紀錄者身份的公正性嗎？ 還是他是導演有權想說他想說的話？ 可是他又怎麼知道一個小人蛇的想法？) 但秦燕幾乎是不言不語 都不說話 也沒有對香港有任何的評斷 親戚請她在香港多關照年輕的小表妹(？)她也只有尷尬的一笑 所有跟香港有關的事都是不能說出口的禁忌 她在香港的過去也是禁忌 空白都被靜止填補的乾乾淨淨 陳果電影裡恰到好處的背景音樂在此時轉成恰如其分的無聲 在香港工作時老闆問她的來處她也總是胡扯一通 胡南四川新疆 還充成是本地人 問話的人不知道想不想要真實答案 答話的人一直說謊又是什麼心態呢？ 好啦 今天先寫到這裡我得去吃午餐了謝謝大家 -- 文學抽七星，漁夫抽希望。 --

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