史蒂芬史匹柏曾說過，他當時拒絕擔任《哈利波特》導演的理由，是覺得「太容易」， 沒有挑戰性的事情當然不會有成就感。他這句話算是對了一半， 因為兩集《哈利波特》的電影說明了，要把J.K.羅琳的想像文字化為影像， 其實靠的不光是運氣。 前兩集的導演克里斯哥倫布，會把兩本《哈利波特》小說拍的四平八穩，動機十分明顯。 第一，沒有人能得罪起世界各地看過原著的小書迷，為了保險起見，最好就是巨細靡遺 交代所有的事情。第二，三位小童星的演技也沒有開竅，無法負擔高難度的表演。 於是兩集的《哈利波特》就是照本宣科，雖然算不上什麼錯誤，電影的生命力卻直接 附著在小說上，沒看過原著的人還真不容易瞭解趣味在哪。 於是讓史匹柏最覬覦的第三本小說，《哈利波特：阿茲卡班的逃犯》，交給了一位 來自墨西哥的導演艾方索柯朗，結果是大出意外的精采。 就算史匹柏自己來拍，也不見得這麼好看。 當我在讀《哈利波特：阿茲卡班的逃犯》小說時，實在看不出來究竟作者的主旨在哪， 相較於《神秘的魔法石》介紹魔法世界，《消失的密室》在對貴族自以為是的歧視 提出反駁，同時也消遣了世人對偶像的盲目崇拜，我真的不曉得究竟逃獄的布萊克天狼星 ，傳達什麼樣的主旨。 但是艾方索比我聰明多了，他看出了小說的主題「青少年的成長」，也拍出了我壓根兒 沒想過的子題：「時間」「鳥類」，以及「哈利尋求父親的替代角色」 （這三者交織出影片逆轉結局的高潮）。 雖然我們都曾見識過丹尼爾雷德克里夫、魯柏葛林特、艾瑪瓦特森在銀幕上飾演的哈利、 榮恩、妙麗，可是那樣的表演只能說是「極度明顯地演戲」，任誰都看的出來有大人 躲在攝影機後頭提示他們做表情。可是在《阿茲卡班的逃犯》截然不同，導演艾方索 藉著三位演員戲外的成長，真正挖掘出屬於這三位角色的精神，沒有讓童星的成長破壞了 故事的連貫。頭一次，他們真正變成了劇中人。觀眾不僅可以看到哈利喊著 「疾疾，護法現身」時，自然流露出那股恐懼中爆發的勇氣與膽識，也目睹了 素來博學多聞的妙麗，如何在劇情最後的關鍵，表現出她智勇雙全的能力，主導著冒險， 不再是那個只會在課堂上舉手回答老師發問的書呆子。 同樣的效果也發生在演出本片的成人演員，大衛休里斯飾演的路平教授，還有蓋瑞歐德曼 飾演的天狼星，他們讓人物比書本上的感覺還要立體，也更有特色。特別一提， 艾瑪湯普遜扮演的崔老妮教授實在是一絕，一出場就搶足了鋒頭，小說的崔老妮還沒有 她一半的魅力呢！這麼多演技派的巨星認真投入，見識到老外做事的專業，也許 《哈利波特》是一部給小孩子看的電影，但那不見得會以草率的態度敷衍了事。 更妙的是特效，那頭栩栩如生，完全朝氣蓬勃的「鷹馬」！是的，我曉得看到的不過是 特效人員的傑作，可是我完全無法挑出毛病！往後如果有人拍《神鵰俠侶》，請先看看 本片，然後以同樣的標準來處理那頭金庸筆下的大鵰。這才叫做特效，不是做個醜玩偶 來充數，好嗎？ 另外一個驚喜是約翰威廉斯的配樂，他大膽借用莎劇《馬克白》的歌詞，做出了 〈Double Trouble〉這首兒童合唱曲，然後又在騎士公車橫衝直撞、以及眾人學習對付 變形怪的時候，放出了搖擺節奏的爵士樂，你問我搭配起來的效果如何？我只能說， 妙極了！ 儘管影片幾乎是前兩集幕前幕後原班人馬，第三度的合作，但是成績卻有天壤之別。 這唯一合理的答案不是J.K羅琳的作法加持，而是導演艾方索柯朗的功勞。 我不知道如何解釋，中南美洲歷史悠久的「魔幻寫實」文化，怎麼會跟英倫的奇幻想像 結合的如此天衣無縫，激盪出前所未見的火花，但是我喜歡這樣。 拜託拜託，把艾方索柯朗拉回來執導第五、第六、還有第七集的《哈利波特》吧！ Yahoo奇摩影迷報 http://tw.letter.yahoo.com/one/latest.php?letter_id=15141&d=2004-06-03&old=83 -- ※ 編輯: filmwalker 來自: 61.222.26.138 (06/03 18:26)